映画製作者のラウル・ペックは、ジョージ・オーウェルの著作を通じて、著者の伝記的なポートレートと、現代世界における権力と真実の悲観的な像を織り交ぜた作品『オーウェル：2+2=5』を制作した。
彼はオーウェルの予言的な著作と現在の状況との関連性を指摘したのは今回が初めてではない。特に、トランプ氏が初めて選出された際には、「代替的な事実」というフレーズが皮肉なしに使われ、オーウェルの『1984年』の売上が急増したことが記憶に新しい。こうした文脈を踏まえ、ペックは過去の様々な作品にも大いに依存している。
映画は、1956年にマイケル・アンダーソンが制作した白黒版や、1984年にマイケル・ラドフォードが制作した作品など、『1984年』の映画化に関するクリップや、ロバート・ケイン・パッパスによる2003年のドキュメンタリー『オーウェルは墓の中で転がっている』、さらには第二次世界大戦からガザに至るニュース映像を多数含んでおり、時代がさらに悪化しているという説得力のある主張がなされている。
『オーウェル：2+2=5』は、オーウェルがスコットランドのジュラ島で、結核による健康の悪化の中で最後の小説『1984年』を書いた時期を中心に構成されている。彼は1946年にジュラに移り、1950年には亡くなった。だが、この映画は単なるWikipediaのページや大学の講義ではない。
ここにはトーキングヘッドはおらず、「戦争は平和。自由は奴隷。無知は力である。」といった説明もない。代わりに、伝記的要素、考察、政治的覚醒の重要な瞬間が緩やかに結びつけられている。俳優ダミアン・ルイスがオーウェルの言葉を詩的な重みで語り、様々な映像、言葉、アーカイブ映像が交差する。
ダビッド・リーンの『オリバー・ツイスト』から、シドニー・ポラックの『アウト・オブ・アフリカ』、ローラ・グリーンフィールドの『ジェネレーション・ウェルス』に至るまで、あらゆる作品が取り上げられ、どれも無造作に配置されたものではない。
アレクセイ・アイグイの力強いスコアは、過去と現在の戦争の破壊を示すシーケンスに、悲しみの重みを加えている。「1945年のベルリンでの戦略的爆撃」、「2022年のマリウポリでの平和維持活動」、「2017年のミャンマーでのクリアランスオペレーション」といった表現で説明される戦争の悲惨さが際立つ。
映画の編集には意図的に混乱を引き起こす効果があり、過去、現在、フィクション、現実が溶け合っていく様子が描かれる。
ルイスが「客観的真実の概念が世界から消えつつある」というオーウェルの名言を語る際、AI生成の画像が画面を汚染する。こうした場面で、70年も前に発せられた言葉を思い出させるが、その影響力は否定できない。
オーウェルは、自身の時代の産物である作家であることを理解していた。インドのモティハリでエリック・アーサー・ブレアとして生まれた彼は、インドの乳母と一緒に写った赤ん坊の写真に焦点を当てている。「下の上層中産階級」と自己認識していたオーウェルは、イートン校に通い、ビルマで英国帝国警察に仕官した。
彼は、植民地の前哨基地における権力の在り方を観察し、イギリスでは手に入らなかった階級が白人であれば誰にでも容易に手に入ることに気づく。
彼は自らをスノッブであり革命家と見なし、スペイン内戦やBBCでの時間、そして周囲の人々を観察することでその感覚をさらに強化した。
ラウル・ペックは、ジェームス・ボールドウィン、カール・マルクス、パトリス・ルムンバ、アーネスト・コールの人生を深く掘り下げた経験を持ち、2時間弱の中で驚くほどの情報を提供する。
『オーウェル：2+2=5』は、ペックの2017年の傑作『アイ・アム・ノット・ユア・ニグロ』ほど完全には実現されていないかもしれないが、重要性は変わらない。
オーウェルは毎年高校のカリキュラムに登場し、ダブルスピークやビッグブラザーは家庭用語になっているが、彼の大きなアイデアを思い出させる作品や記事が数年ごとに出ていることは関係ない。
今年初め、アンディ・サーキスが映画祭でアニメーション版『アニマル・ファーム』を発表したこともある。
オーウェルは『1984年』が出版される数ヶ月後に亡くなり、彼の作品がどれほど予言的であったかを知ることはなかった。すべての作家が自らの言葉や思考が生き続けることを夢見るが、これがあまりにも relevant なものではなくなれば良いのにと思う。
『オーウェル：2+2=5』は、10月7日から16日までロキシー・シアター（サンフランシスコ、3125 16丁目）で上映される。 10月7日の上映後、ラウル・ペックがUCバークレー教授のジョン・エルスによるモデレーションでQ&Aに登場する。
画像の出所：kqed