カジノとアートは、一見すると不釣り合いな組み合わせのように思えるが、この組み合わせには長い歴史がある。モンテカルロカジノが1878年に華麗なオペラハウスであるサル・ガルニエを披露した際、ギャンブルが資金を生み出す一方で、アートがこの事業に文化的な正当性を与えられると考えられていた。結果は成功し、モナコはグラマラスな代名詞となり、オペラハウスは150年以上後の今でも世界初演を行っている。
現在、マンハッタンのウエストサイドでは、競争するカジノの入札者たちがこの formula を再生させようと取り組んでいる。シルバースタイン・プロパティーズは、11番街と41丁目に提案されているアベニール複合施設のために、サイト周辺にブーギーレズのような鮮やかな壁画を展示している。彼らはプロジェクトの一環として提案されている公共ギャラリーで作品を展示したいと考えており、ヘルズキッチンの一部住民が懐疑的であることも知っている。
“ここら辺の交通の問題についての不満は常にあるだろう,” レズは3 ワールドトレードセンターの69階にあるスタジオでのインタビューで述べた。”それは無くなることはない。でも、このギャラリーは、私のような人々が通常出入りできない場所に自分たちの作品を展示する機会を意味している。これは私だけのことではなく、自分を投影できない子どもたちの新たな波のためにもなる。”
ブーギーは、サイトを描く目的は単なる装飾ではなく、対話を促進することだと付け加えた。彼女の作品には「CREAM — Creativity Rules Everything Around Me」という文字が大きく描かれており、それは、建設フェンスの側面であっても、想像力が価値を持つことを思い出させるためのものだと彼女は述べた。
シルバースタインは、11番街沿いに2階建てのコミュニティギャラリーを設け、その運営は非営利団体のシルバーパーソンプロジェクトと NYC カルチャークラブが担当すると約束している。このカジノを housed する建物は、文化的な拠点にもなり得るというのが彼らの提案だが、それが真摯なコミットメントなのか、ライセンス申請を有利に進めるための戦略的な施策なのかは分からない。
何ブロックか東には、タイムズスクエアでのシーザーズパレス入札が、視覚芸術ではなく、演劇を通じて同様の主張を行っている。俳優のウェンデル・ピアスは、ニューヨークのレガシー「カラ・シアター」のために1,000万ドルの基金を展開している。彼は、カジノがブロードウェイ地区を再形成するのであれば、その収益はビリー・ホリデー・シアターやネグロ・アンサンブル・カンパニーなど、資金の不平等に長年対抗してきた団体を支えるために使われるべきだと主張している。
“アーティストであり、提唱者として、21世紀の社会正義運動は経済発展であると信じています,” ピアスはビデオインタビューで述べた。”カジノは商業であり、そのお金を文化遺産の維持に向けられれば、アートはただ生き残るだけでなく、先導することができるのです。”
彼は、カジノが雇用と経済の安定を生み出すのを手助けしたという、ニューオーリンズでの経験から、その支持を根拠付けている。”カジノが文化と調和しないというすべての懸念は晴れました,” 彼は言った。”私はそれを実際に見てきました—文化経済の成長を促進しました。”
ハリケーンサンディの後、彼は自ら育った歴史的な黒人中産階級の地域であるポンチャートレイン・パークの保存に注目し、文化的遺産を守ることが物理的インフラの再建と同じくらい重要であると信じた。”私たちはポンチャートレインパークを一つずつ、家から家、ブロックからブロックに再建しました,” 彼は振り返った。”文化はインフラです。それがないと、街全体が成り立ちません。”
現在、ニューヨークにおいて彼のシーザーズパレス・タイムズスクエアの取り組みは、その哲学の継続として見られているが、ここでの焦点はオフ・ブロードウェイのカラ・シアターの遺産を維持することであり、経済と文化の交差点でリソースと可視性を提供することが目標である。
ピアスは、プロジェクトには underserved コミュニティ向けにブロードウェイのチケット価格を補助するための2,000万ドルのコミットメントも含まれていると述べ、この投資とともにアクセスも確保されるべきだと指摘した。彼はカジノ計画に対する反対意見を認めつつ、”皆が常に質問し、挑戦する能力を失ってはいけない。それを受け入れています — それは私たちが前進する姿を定義するのに役立ちます。”
両者の入札は、アーティストたちを単なる単なる有料の大使として使っていないことを強調している。シルバースタインはブーギーレズが彼らの創造的な活動に対して報酬を受け取るものであり、将来のギャラリーの独立したコラボレーターとなることを説明している。SLグリーンの広報チームは、ウェンデル・ピアスが現在報酬を受け取っているかどうかについての明確なコメントを提供していないが、彼の支援が成功した場合のプログラミング形成のパートナーであると述べている。
アベニールとシーザーズパレス・タイムズスクエアは、近隣住民からの反発に直面しており、彼らは交通混雑の増加、家賃の上昇、およびウエストサイドの独自性の希薄化を懸念している。両開発者は懐疑的な地元住民の支持を得る必要があることを認識しており、アーティストを重視して彼らの主張を強化することに賭けている。彼らは、壁画、ギャラリー、劇場基金が地域の抵抗を和らげることを期待している。
ただし、これらの取り組みがライセンス取得プロセスの長さを超えて持続するのか、あるいは一時的なものに留まるのかは疑問である。ヘルズキッチンには恒久的な公共ギャラリーが設置されるのか？テアトル・オブ・カラー基金は持続可能な支援のパイプラインとなりうるのか、それとも華やかな入札に付随する一回限りの助成金にとどまるのか？
モンテカルロが示したように、アートとギャンブルは共存できるが、ニューヨークにおけるこの事例は、真剣な文化への投資なのか、それとも単なる賭け事なのかを試すことになる。
画像の出所：w42st