Category: ロサンゼルスニュース

ロサンゼルス市中心部の連邦ビルの前で、水曜日の夜、さまざまな信仰の宗教指導者たちが集まり、移民襲撃の停止を求める行進を行った。 彼らは手に花を持ち、家族を引き裂く結果を招き、民族的偏見を生んでいると訴えた。 ダウニー・メモリアル・クリスチャン教会のタニア・ロペス牧師は、行進の始まりに、先週、教会の駐車場で覆面の連邦エージェントに襲われた有権者の話を語った。 彼女が介入しようとしたにもかかわらず、その男性は拘束され、今どこにいるのかわからないと述べた。 「私たちのすべての信仰の伝統は、隣人を愛し、私たちが見つけたときよりも苦しみの少ない世界を残すよう教えています。これは世代にわたって修復できないトラウマを生み出しています。」とロペス牧師は言った。 トランプ大統領が連邦の移民襲撃を実施する中、南カリフォルニアの各地での取り締まりが展開されている。 当初、トランプ大統領は暴力的な犯罪を犯した者に焦点を当てていたが、就任後すぐに、彼の政権は、無許可で国内にいるすべての人を犯罪者と見なすことを明らかにした。 バス停、ホームデポの駐車場、スワップミート、農場、工場に及ぶこれらの襲撃は、多くの移民を隠れることに追い込み、場合によっては自発的に帰国することにつながった。 行進に参加した宗教指導者たちは、移民がロサンゼルスコミュニティに不可欠であり、書類の有無にかかわらず尊厳と尊重をもって扱われるべきであると訴え、襲撃の停止を求めた。 この行進は、カリフォルニア州最大の信仰に基づく地域組織ネットワークであるL.A.ボイスとPICOカリフォルニアによって組織された。 彼らは、オルベラ広場から連邦ビルまでの道を彩るカラフルな衣装をまとい、スペイン語と英語の歌と祈りを通じてメッセージを届けた。 彼らは神、創造者、聖なる者に呼びかけ、癒しと正義のために祈った。 拘束されたり、追放された多くの人々と、その家族のために祈りを捧げた。 群衆の中で、タリア・ガッピーは胸に紫の花を抱え、歌を歌った。 ガッピーは、彼女のエピスコパル教会であるセント・スティーブンズ・ハリウッドのメンバーが、ロサンゼルスのダウンタウンにあるアンビアンス・アパレル工場の襲撃中に拘束されていたことを知った。 彼女の教会は、以来、出席を恐れる人々のためにオンラインでサービスを移行した。 「私たちは彼らのためにここにいます。私たちは希望を持ち続け、彼らのために正義を求めて戦い続けます。」と彼女は語った。 行進の終わりに、参加者は連邦ビルの階段に近づいた。 国土安全保障省の職員がビルから出てきて入り口を警備していた。 聖職者たちは階段に整列し、半透明のドアの背後では、U.S.マリーンズが待機していた。 指導者たちは平和を求め、拘束された人々への追悼として花を階段に置いた。 シク教の指導者であるヴァラリー・カウアは、「私たちは花を持ってここに来ました。愛する人たちが檻に入れられている限り、私たちは花を持って何度でもここに来ます。」と述べた。 彼女は、ドアの前に立つ職員たちに向き、歴史にどう記憶されたいのかを問いかけた後、彼らの足元に花を置いた。 群衆の中で、抗議者たちは聖母マリアの画像とメキシコの国旗を掲げていた。 聖職者たちは、今後の数日にわたり隣人を守る準備をするよう呼びかけた。 ボイルハイツのドロレスミッション教会のブレンダン・バッセ神父は、この襲撃が彼の教会に与えた影響を実感していると言った。 献身的なメンバーはもはや礼拝に出席せず、他の人々は教会に来ることが安全かどうか尋ねてきている。 恐れが漂う中、彼は、「私たちは隣人にとって、安全なスペースであるべきです。私たちの教会だけでなく、地域全体がそうなるべきです。私は誰にも完全に安全だとは保証できませんが、この困難な瞬間を乗り越えるために、私たちは共に立っているという感覚を与えたいのです。」と語った。 画像の出所：latimes

2025年9月14日から2026年7月26日まで、アカデミー映画博物館で大規模な特別展『ジョーズ：ザ・エキシビジョン』が開催されることが発表されました。 この展覧会は、映画『ジョーズ』（1975年）の50周年を記念するもので、単一の映画に特化した最初の大規模展覧会として、ユニバーサル・ピクチャーズの名作を広く紹介します。 『ジョーズ』は3つのアカデミー賞を受賞し、最優秀作品賞にもノミネートされた伝説的なサマーブロックバスター映画です。 今回の展覧会では、映画の特徴的なシーンの分解、インタラクティブな体験、制作の舞台裏などが楽しめる、約200点のオリジナルオブジェが展示されます。 これらのオブジェの中には、スティーヴン・スピルバーグの個人コレクションやアムブリン・エンターテインメントアーカイブ、NBCユニバーサルアーカイブ＆コレクション、アカデミーコレクションからのものが含まれ、いくつかは公に展示されるのは初めてです。 アカデミー映画博物館は、展覧会のオープニングを祝うために、同日に『ジョーズ』の特別上映会も行います。 また、アカデミー映画博物館ストアでは、50周年を記念した『ジョーズ』の限定商品ラインが発売されます。 その中には、ジョン・ウィリアムズのオスカー受賞映画スコアの記念版ビニールレコードやアパレル、アクセサリー、ポスターなどが含まれます。 この展覧会は映画の構造に沿って展開され、来場者はオープニングクレジットから映画の緊迫した結末までを体験できます。 展覧会のストーリーは、3つの幕の構成をさらに6つのセクションに分けて語られます。 それは、『見えない危険』『アミティ島へようこそ』『ビーチの日曜日』『鮫の乱暴』『冒険の前へ』『深海へ』というテーマです。 最後のギャラリーでは、映画の持続的な影響を探求します。 『見えない危険』では、映画の象徴的なオープニングシーンに鑑賞者を引き込み、すぐにジョン・ウィリアムズの忘れがたいスコアが浮かび上がります。 来場者は、制作オブジェやセット写真を通じて、映画の最初の攻撃を体験します。 このセクションでは、スティーヴン・スピルバーグが『ジョーズ』をどのように生み出したかを伝える舞台裏のストーリーも紹介されます。 次に、ギャラリー『アミティ島へようこそ』では、映画制作に関わったチームについて学べます。 アカデミー受賞者リチャード・ザナックやノミネート歴のあるデイビッド・ブラウン、プロダクションデザイナーのジョー・アルヴェス、共同脚本家のピーター・ベンチリーとカール・ゴットリーブの協力によって、脚本がどのように開発されたかが示されます。 ロケーション探査についてのセクションでは、映画の架空のアミティ島の背景が明らかにされます。 彼らのプロジェクトオフィスの外にかかっていたオリジナルのザナック/ブラウン制作サインも展示されます。 『ビーチの日曜日』では、映画の撮影監督ビル・バトラーが、どのようにしてスクリーン上の緊張感を高め、観客の不安を伝えたかを探ります。 このギャラリーには、映画のビーチキャバナの再現が背景となり、観客が有名なドリーズーム効果を体験できるインタラクティブな機会も用意されています。 さらに、映画の印象的な瞬間での警察署長マーチン・ブロディの表情を強調するために使用されたズームレンズなどのオリジナルオブジェも展示されます。 『鮫の乱暴』のギャラリーでは、映画で鮫が他の犠牲者を奪うシーンに関するオリジナルのセット装飾材料や小道具が並びます。 ここでは、スティーヴン・スピルバーグの重要な協力者である編集者ヴァーナ・フィールズと作曲家ジョン・ウィリアムズの功績も強調されます。 また、キャスティングディレクターのシャリ・ローデスによるマサチューセッツ州のマサチューセッツ州ヴァインヤードおよびボストン地域出身のサポーティングキャストの選択が、リー・フィエロのミセス・キントナー役などの印象的な演技に繋がったことが説明されます。 『冒険の前へ』において、来場者はブロディ、クイント、フーパーの冒険がどのように展開するかを探ります。 オリジナルのクイントのシャックからの天気風見鶏や、1973年にカリフォルニア科学アカデミーから借りたホオジロザメの下顎の展示も行われます。 最後のセクション『深海へ』では、映画のクライマックスを体験することができます。 オルカ号の再現や、クイントの「戦う椅子」を含むオリジナルのセット装飾や小道具も展示されます。 また、サウンドミキサーのロバート・L・ホイットが『ジョーズ』のために受賞したアカデミー賞もその場で展示され、サウンドチームの海上での作業の偉業を示します。…

ブランデン・リー・ロスは、「バットボーイ：ザ・ミュージカル」での素晴らしいパフォーマンスを終えたばかりだが、ハリウッドフリンジフェスティバルにて新たな舞台に立つ。 今回のショーは、作曲家のあまり知られていない作品を祝うキャバレー形式の内容で、ロスが力強い歌声と感情の深さを披露する機会となっている。 明日、このショーはハリウッドフリンジフェスティバルの最後の二回の公演を行い、午後2時と午後10時からの上演となる。 「『バットボーイ』は、私が経験した中で最も挑戦的なショーの一つでした。肉体的にも声的にも厳しい役でした」とロスは述べた。 物語のメッセージは、受け入れと帰属意識の深い旅を描いたキャラクターに強い影響を与えた。 非常に要求の厳しい役割を担う中で、ロスは短期間の準備期間で挑む必要があった。 「最小限のリハーサル時間でこの役に飛び込まなければなりませんでした。しかし、キャストとスタッフが非常に支えてくれたんです」とロスは語った。 ショーが終了した後、彼はこのパフォーマンスが「永遠に心に残る」と感想を述べた。 今、観客はまったく異なるミュージカルの世界でロスのパフォーマンスを目にする機会が訪れている。「ロスト＆ファウンド」は、ジャキル＆ハイドやスカーレット・ピンパーネルの作曲家フランク・ワイルドホーンの深い作品を垣間見る珍しい機会だ。 しかし、観客は通常のヒット曲を期待してはいけない。 「音楽自体は多くの観客が聞いたことがないものになるでしょう」とロスは説明する。 このショーはキャバレー形式で行われ、フルバンドの伴奏があり、壮大な会場で行われる予定だ。 楽器や会場だけではなく、ロスのボーカルも「非常に壮大」だと自負している。 「キャバレーの親密さを体現しているこの『ロスト＆ファウンド』は、各曲が独立しており、間のシーンはほとんどありません」と彼は言う。 このライブパフォーマンスを目にする機会は、音楽そのものに身を贈る特別なチャンスであることが明らかだ。 装飾や曲間の派手さはなく、音楽を通した物語の語りのみが存在している。 これはロスにとって初となるハリウッドフリンジフェスティバルでのパフォーマンスであり、彼はこの経験を全力で楽しんでいる。 「フリンジはハリウッドにおける演劇の年次のお祝いです。これはクリエイターやアーティストが才能を披露する素晴らしい機会です」とロスは話した。 オープンリーLGBTQアーティストとしてのロスは、時に厳しい業界でのアイデンティティを巡る挑戦に無縁ではない。 「LGBTQコミュニティの一員であること、そして芸術の世界にいることは、いつも簡単な道のりではありませんでした」と彼は説明した。 特に、自分とは異なる役に挑む際には自信を持つのが難しいと感じていた。 しかし、ロスは力強いストーリーが個人のアイデンティティを超えることを認識している。 「私はまず、キャラクターとの共通点を見つけ、そこから築いていきます。」 ロスは、残された1日でのチケット購入を奨励している。 「観客が本当に楽しんで、いくつかの新しい曲を口ずさんで帰ることになると思います」と彼は述べる。 ハリウッドフリンジフェスティバルの間、ロスト＆ファウンド：「フランク・ワイルドホーンの忘れられた世界」をキャットスクロールで観ることができる。 チケットはここから購入可能で、チェックアウト時に割引コード「BRANDEN」を使用できる。 ロスのパフォーマンスに関する最新情報を追うには、Instagramで@brandenleerothをフォローしてほしい。 同時期、33歳の非バイナリーでプエルトリコ出身のアイコン、コメディアン、俳優、活動家ヴィコ・オルティスは、子供時代の awkward…

ロサンゼルス郡とカリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）の共同研究による新しい報告書が、2025年1月に発生したイートンおよびパリセーズの野火からの復興に向けた広範な提案を示しました。 この報告書では、消防区の形成や耐火構造の建設を促進するための再建権限を創設することが主な勧告として挙げられています。 この独立委員会は、スーパーバイザーのリンジー・ホラース（Lindsey Horvath）とUCLA学長のフリクス（Julio Frenk）によって、2025年の短期恢复と長期的戦略を支援するために設立されました。 報告書の中には、火災影響を受けた地域のインフラ整備、保険制度の改善、持続可能性の促進、気候変動に対処することの重要性が強調されています。 82ページにわたる“気候アクションと耐火安全復興”というタイトルの報告書には、イートン及びパリセーズの焼失地域のための耐久性再建権限の設立や、連邦の廃棄物除去プログラムの拡大、標準化された土壌検査と土壌修復の実施が求められています。 災害の影響を受けた人々への解決策として、委員会は清掃中の労働者の健康と安全を確保し、ボランティア応答者の団体向けに健康チェックを提供し、手の届く精神的健康サービスの拡大を求めています。 これらの提案は政策立案者向けですが、コミュニティのメンバー、慈善団体、公共事業企業などにも関連しています。 報告を通じて、委員会はその提案された行動を調整し実行するために必要な二つの主なガバナンス機関、すなわち、耐久性の再建権限の設立とロサンゼルス郡消防区の創設を特定しました。 「これら二つの包括的な提案は、再建及び長期的なリスク軽減の課題に対処するための重要な進展として欠かせません」と報告書は述べています。 広範な資金調達と土地取得の権限を持つ再建権限は、「住民や事業者が再建における多くの障害を克服できる手助けをする」としています。 また、報告書によると、今後の火災リスクに対処するためには、緑の空間緩衝地域の創出や脆弱な地域の調整された改修などを行う専任の資金源を持つ消防区が必要です。 「新たに設立される税金または手数料は、有権者によって承認され、区域内のプロパティに課税されることが最も信頼性があり、長期的な維持戦略を支えるでしょう」と報告書は言及しています。 災害後の回復に向けて、イートンおよびパリセーズの被災者たちが力を合わせていることが分かりました。 彼らは互いに助け合うためのコミュニティグループを組織し、復旧活動に取り組んでいる最中です。 報告書には、匿名の被災者からのコメントも含まれており、例えば、マリブの住人は「災害は、在来の植物による緑の帯を作る大きな機会を提供する」と述べています。 また、アルタデナの住人は、「我々の経験した不十分な緊急対応や遅れた救助作戦、ストレスの多い回復作業を考えると、戻ったり再建したりしないとの合理的な判断をするかもしれない」と語っています。 少なくとも16,250棟の建物が、強風の中で1月7日に発生したパリセーズおよびイートンの火災で破壊されました。 現在、パリセーズ、マリブ、およびアルタデナ地域における再建努力は、まだ始まったばかりです。 画像の出所：patch

ジョージア州の鉛筆工場の管理者レオ・フランクは、13歳の従業員メアリー・ファーガンの殺害で告発された。 1913年の裁判では、粗悪な証拠と野心的な検察官の操作にもかかわらず、彼は有罪判決を受けた。 その後の一連の控訴は失敗し、フランクの死刑は知事によって減刑されたが、彼は死刑が執行されないことに怒った暴徒に誘拐され、リンチされてしまった。 この事件は全国的な注目を集め、アメリカの司法制度の亀裂を浮き彫りにした。 この暗いアメリカの歴史の一幕は、ミュージカルの題材としては不適切なように思えるかもしれない。 この重厚な素材には、ドキュドラマの方が適しているだろう。 しかし、劇作家アルフレッド・ウーリーと作曲家兼作詞家ジェイソン・ロバート・ブラウンは、フランクの物語を再構築するために独自のビジョンを持っていた。 彼らの1998年のミュージカル『パレード』は批評家に高く評価されたが、商業的には苦戦した。 舞台は高く評価されているが、愛されてはいない，という状態が続いた。 様々な劇団員がブラウンのトニー賞を受賞したスコアの洗練された壮大さに惹かれる一方で、ウーリーのトニー賞を受賞した脚本の大 scopeに圧倒され続けていた。 この呼びかけに応えたマイケル・アルデン監督のトニー賞受賞リバイバル版が、アムハンソン劇場に見事な形で到着した。 ニューヨーク市センターで始まり、ブロードウェイへと移行したこのプロダクションは、音楽的成功だけでなく、感情的に揺さぶるヒットであり得ることを証明した。 『パレード』は、文化的、歴史的、政治的な多くの側面に触れている。 裁判は南北戦争のスナップショットによって文脈が設定された後、第一幕の大部分を占める。 しかし、ミュージカルはまた、外部の現実がより危険になる中で深まる夫婦の物語も描いている。 これだけ多くのテーマの商品化は簡単ではないが、アルデンは舞台装置デザイナーのデイン・ラフリーと共に、舞台の構想を新ブレヒト主義的にまとめ、歴史的背景をシームレスに伝えられるようにしている。 スヴェン・オルテルのプロジェクションは、必要な情報がスムーズに統合され、アメリカの偏見と野蛮の罠にかかった人間の姿に焦点が当てられる。 2007年のドンマーウェアハウス復刻版は、マーク・テイパー・フォーラムでの公演において、このミュージカルを完全に理解したと約束していた。 プロダクションは縮小版だったが、『パレード』の完全な威力は放出されなかった。 重要性のある層が観客とキャラクターへの感情的なつながりを曇らせていた。 アルデンのプロダクションは、親密でありながら壮大で、より大きなステージでも美しく表現されている。 『パレード』は、反ユダヤ主義、司法制度における制度的偏見、自己利益のために原始的な憎悪を煽る巧妙なデマゴーグの力を探求し、現代においても無視できないタイムリーさを持っている。 しかし、本プロダクションは、その重要な主題を人間的な演劇スタイルで表現しながら、現代の類似性を自ら語らせている。 ブロードウェイの復刻版でレオ・フランク役を演じたベン・プラットと、レオの妻ルシール役を演じたミカエラ・ダイアモンドは、非常に個人的なタッチでこの作品を光り輝かせた。 ツアー版では、これらの役割はマックス・チェルニンとタリア・ススカウアーに引き継がれた。 両者は素晴らしい演技を見せるが、より個性的ではない。 しかし、彼らの控えめな演技は観客を引き寄せる。 チェルニンのレオは、工場の責任に追われたアイビーリーグ出身の知的なニューヨーカーである。 数字を重視するタイプで、人間関係が苦手な彼は、アトランタでは異邦人というべき存在である。…

ロサンゼルス市の主要なサービス提供者との契約延長を市の検事が拒否したため、家賃支援プログラムや法的支援プログラムが突然終了する可能性があると、テナントの擁護者が報告しています。 この4年間、ロサンゼルス市はStay Housed L.A.という地元のテナント支援団体の連合に資金を提供してきました。 しかし、同団体の契約は6月30日に期限を迎えます。 4月には市議会がこの契約をさらに5年間延長することを決議し、総額3400万ドル近くの資金が承認されました。 メイヤーのカレン・バスは5月1日にこの計画に署名しました。 しかし先週、市の検事ハイディ・フェルドスタイン・ソトが市の住宅局に契約を承認しないと通知したと、テナント擁護者は述べています。 ロサンゼルス市検事の広報担当者イボール・パインによれば、フェルドスタイン・ソトは契約の授与方法に異議を唱えています。 パインは、ロサンゼルス市憲章が「市の契約は入札によって授与されなければならず、例外が適用される場合を除く」と述べています。 テナント擁護者たちは、市議会が契約延長を投票する際に、市検事のオフィスがこの単独契約について懸念を示さなかったと主張しています。 ロサンゼルス法律援助財団の弁護士バーバラ・シュルツは、「非常に驚きました。テナントがサービスを受けられなくなる可能性があるとは思っていませんでした。」と語りました。 シュルツは、Stay Housed L.A.の指導者たちがリクエスト・フォー・プロポーザルが出されていれば入札を提出したけれども、今は入札プロセスを完了する時間がないと指摘しています。 「これはテナントにとって非常に悪い時期です。」とシュルツは続けました。 「ICEの襲撃の影響を受けているテナントがたくさんいますし、彼らが住まいを確保するためのサービスが必要ないことはありません。」 パインは、フェルドスタイン・ソトが最近テナント擁護者と会議を行い、市がリクエスト・フォー・プロポーザルを実施する間、契約の一時的な延長を検討していると述べました。 彼はまた、法的支援提供者に「この契約に基づいて提供された納税者資金の支出を確認するための記録」を求めたと述べました。 Stay Housed L.A.を通じて、家賃滞納の危機に直面しているテナントは、無料の法律相談や場合によっては無料の弁護士にアクセスできます。 この団体は市のMeasure ULA（別名「マンション税」）から資金を受けて家賃支援プログラムも管理しています。 Stay Housed L.A.はまた、ロサンゼルス市外の同様のサービスを提供するためにロサンゼルス郡の資金も受けています。 市はCOVID-19パンデミックの最中にStay Housed L.A.への資金提供を始めました。…

こんにちは！私はマーク・オルセンです。今週の「Only Good Movies」のフィールドガイドにようこそ。 今週の新作の中に、2002年の「28 Days Later」にさかのぼるシリーズの第3作「28 Years Later」が登場します。この新作では、監督のダニー・ボイル、脚本のアレックス・ガーランド、撮影監督のアンソニー・ドッド・マンテル、プロデューサーのアンドリュー・マクドナルドという、元の映画のクリエイティブチームが再結集しました。 今回は、「怒り」ウイルスがイギリスに隔離され、生存者の小さなコミュニティが沿岸の島で生活し、物資を調達するために本土へと向かうという物語です。ティーンエイジャーの少年（アルフィー・ウィリアムズ）は、父親（アーロン・テイラー＝ジョンソン）との最初の遠征の後、病気の母親（ジョディ・コマー）を連れて、噂の医者（ラルフ・ファインズ）を探しに行きます。 エイミー・ニコルソンは映画のレビューで、「安定した中央のプロットが珍しい野心、風変わりな脇役、狂った編集によって強化されている」と書いています。映画は、哲学から暴力、悲しみからコメディへの瞬間をアグレッシブにカットするクッキーなスペクタクルであり、トーン的には不器用な生き物であると説明しています。 「28 Years Later」は、計画された三部作の最初の作品であり、次作はニア・ダコスタが監督したものすでに撮影が終了しています。 私はボイル、ガーランド、マンテル、マクドナルドにインタビューしました。その特集記事は日曜日に印刷される予定です。元の「28 Days Later」での商業用デジタルビデオカメラ使用が特徴的でしたが、今回は修正されたiPhoneがほとんどの映像を撮影するために使用されました。その結果、即時性と予期しない美しさを持つ新鮮で独特な映像が生まれました。 ボイルは、「脚本の素晴らしい点は、元の映画からのDNAを引き継ぎながらも、全くオリジナルのストーリーであるということだ」と述べています。「それにふさわしい扱いを受けるべきです。」 シネマトグラフがロサンゼルスの映画館へ進出 今週、ブティックのホームビデオレーベルシネマトグラフは街中で上映イベントに参加し、フィジカルメディアと地域の復活シーンとの関係をさらに強化しています。 ジャスティン・ラリバティによって製作され、バインガー・シンドロームレーベルの派生としてキュレーションされたシネマトグラフは、その機能性とセンスで棚に置きたくなるようなリリースを作成するハンドフルの企業の一つです。タイトルは、最高の状態で最適にプレゼンテーションされる美しい復元を含むほか、それらの生産を強調する多くの特典が付属し、映画そのものに関する新しい批評的エッセイも収めています。これまでにリリースされたタイトルには、ジョン・ダールの「Red Rock West」、ポール・シュレイダーの「Touch」、ロバート・アルトマンの「Thieves Like Us」、マーサ・クーリッジの「Joy of Sex」が含まれています。 ラリバティは今週、コネチカットの自宅からのZoom callでこう語りました。「シネマトグラフは非常に特定のキュレーティングアプローチを持っています。そして、何らかの理由で曇った映画に光を当てようとしている使命があります。」 ローカル上映集団ハリウッドエンターテインメントと協力して地元のイベントをまとめる中で、ラリバティはロサンゼルスの現在のレパートリーシーンを感じ取り、シネマトグラフの上映が定期的な出来事として続けられることを望んでいます。 「私がロサンゼルスの映画シーンが好きな点は、そこにいなくても異なる観客に応じた劇場の空間を見ていることです。」ラリバティは言います。「ニューヨークでもある程度起こりますが、ロサンゼルスでは地理の特性により、劇場は特定の目的に基づいてコミュニティを構築する必要があることが多いです。これが私がこれらの上映で実現しようとしたことで、どのスペースがどのデモグラフィックに到達するのか、どの映画がそれぞれに最も理解しやすいかを見極めることです。」…

自動運転タクシーの導入を巡る競争が、ウェイモ、テスラ、ゾークスの3社によって加速している。 ウェイモはアルファベット社が所有する企業で、サンフランシスコやロサンゼルスを含む一部の都市で有料の自動運転ライドを提供している。 一方、アマゾンのロボタクシー計画であるゾークスは、今週バイエリアに新しい生産施設を開設した。 同社は2023年からカリフォルニア州とネバダ州で独自のピル型車両のテストを行っている。 テキサス州オースティンでは、イーロン・マスクが自動運転テスラのテストを開始し、近く商業サービスを開始する予定だ。 マスクは昨年、サイバーキャブのプロトタイプを発表し、自動運転の未来と「豊かさの時代」を謳っている。 専門家たちは、自動運転技術の到来がインターネットやスマートフォンの影響に匹敵する可能性があると予測している。 ウェイモが主導する中、テスラとゾークスは急速に追いつこうとしています。 iSeeCars.comのアナリスト、カール・ブラウアー氏は「テスラは追いつこうとしており、ゾークスは本格的なプレーヤーを目指している」と述べた。 「ウェイモは慎重に進めており、その結果、レースで勝っている」と彼は続けた。 業界関係者によると、アメリカでは自動運転タクシーの広範な利用が実現するまで約15年かかるという。 ウェイモのタクシーは現在運営されている都市で一般的に見られるようになったが、天候条件や充電インフラがその拡大を制限している。 ウェイモは水曜日、ロサンゼルス郡でサービスエリアを拡大し、現在は120平方マイル以上の地域を走行している。 また、サンフランシスコでもサービスエリアを拡大し、郊外やシリコンバレーへのアクセスを増やした。 ウェイモの発表から数日後、ゾークスはカリフォルニア州ヘイワードに220,000平方フィートの施設を開設した。 同社は、この施設で年間10,000台の自動運転タクシーを製造できると述べている。 ゾークスは、今年中にラスベガスとサンフランシスコでの公共ライドヘイリングサービスを開始する準備を進めている。 ウェイモの車両が改造されたジャガーであるのに対し、ゾークスはハンドルやガスペダルのない専用タクシーを開発している。 さらに、ゾークスはフリーモントに製造工場を持ち、テストフリート用の改造トヨタ・ハイランダーを開発している。 テスラもフリーモントに製造施設を持っている。 マスクは、自律型車両と堅牢なライドヘイリングサービスを提供することを約束している。 しかし、今週オースティンの議員は、同市でのサービスの開始を遅らせるよう彼に求めた。 テスラ、ゾークス、ウェイモは、もはや多くの企業が存在した分野で、米国の主要な企業として残った。 GMの自動運転タクシー会社クルーズは、2023年にサンフランシスコでの車両が歩行者をひいて引きずる事故を受けて運営を停止した。 昨年、ウーバーとクルーズは、クルーズの車両を再び道路に戻すことができる提携を発表した。 フォードとフォルクスワーゲンが支援する会社、アルゴAIも自動運転技術を開発していたが、2022年に閉鎖された。 ロボタクシーの拡大は、安全かつ成功したテストに依存しているとブラウアーは述べている。 最近、テスラの完全自動運転モードに関連したいくつかの事故が発生している一方、ウェイモは複数回のリコールを実施している。 「もしこれら3社のいずれかで悲惨な結果が生じれば、業界全体が遅れる可能性が高い」とブラウアーは警告している。 画像の出所：latimes

ロサンゼルス市が年間で支払う警察の不正行為、転倒事故、その他の訴訟に対する賠償金が急増しており、過去10年間で6400万ドルから昨年は2億5400万ドル、そして今年度は2億8900万ドルに達しています。 その理由は複雑で、老朽化した歩道から、陪審員が大型の判決を下す傾向の変化、法的戦略の変化、市に対する訴訟の数の増加まで多岐にわたります。 過去5年間の賠償金の中で最も大きな割合を占めているのは「危険な状況」が32%を占めており、次に市民権の侵害や違法な武力行使が18%、市の車両による交通事故も同じく18%です。 市の行政官は、この法的賠償金が2025年度に向けた約10億ドルの予算赤字の重要な要因であると指摘しており、これに対処するために解雇やその他の支出削減が行われています。 2022年12月に就任した市弁護士のハイディ・フェルドスタイン・ソト氏は、市を訴訟から守る役割を果たすこのオフィスを率いています。 フェルドスタイン・ソト氏はインタビューや市内各地での公演で、COVID-19パンデミックの影響で裁判所がほとんど機能していなかったことによる訴訟のバックログが最近和解されたり、裁判にかけられたりしたと述べています。 前任のマイク・フェウア氏によって交渉された「構造的和解」は、一度に大金を支払うのではなく、毎年支払われるものであり、現在の財政問題にも寄与していると彼女は認めています。 フェルドスタイン・ソト氏はまた、陪審員が市政府に対して antagonistic（敵対的）になっていると感じており、それがより大きな判決に繋がっていると述べています。 フェウア氏は自らの任期中に法的責任の増加について、2008年の金融危機以来の市のインフラへの投資不足が影響していると指摘しました。 市民の行動を問題視するフェルドスタイン・ソト氏は、特に「危険な状況」に関する訴訟や市職員による労働条件の訴訟が濫用されやすいと述べています。 彼女は、あるLAPDキャプテンの訴訟を取り上げ、不当な扱いを受けたと主張して10.1百万ドルを勝ち取った事例を例に挙げ、これは上司との単なる不和である可能性があると指摘しました。 また、彼女は、ある男性が電動スクーターをヘルメットなしで乗り、無舗装の歩道で転倒し、木に衝突して脳外傷を負った事例を「愚か者」と呼びました。 フェルドスタイン・ソト氏は、こうした訴訟の費用を最終的に負担するのは納税者であると強調しました。 「皆さんが下すどんな判決も、最終的にはあなたのお金です」と彼女は述べました。 市に対する訴訟は、パンデミックの影響で年々増加しており、2021年には1131件から2024年には1560件へと増加しています。 同時に、1件あたりの平均賠償金も大幅に増加しており、2022年の50,000ドル未満から2024年には132,180ドルに達しました。 特に1百万ドル以上の賠償金が発生する事例も増えており、2022年には17件、2024年には39件に達しています。 2024年7月から2025年3月までの間に、ロサンゼルス市は51件の訴訟に対し1百万ドル以上を支払いました。 警察の不正行為に関する年間の合計支払い金額は、2020年には1500万ドルから2024年には5000万ドルに増加しました。 危険な状態に関する訴訟も、2020年の4100万ドルから2024年には8400万ドルに増えています。 今年初め、ロサンゼルス市は、不適切なLAPDの爆弾班による花火の爆発に関連する一連の訴訟に対し2100万ドルを支払いました。 また、この年、精神的健康の問題を抱える男性がオフデューティのLAPD職員に殺された件で、その家族に1770万ドルの判決も支払われました。 次年度の予算では、ロサンゼルス市は責任賠償のための予算を8700万ドルから1億8700万ドルに増額しましたが、近年支払った金額にははるかに及びません。 市議会の公衆事業委員会の委員長であるユニセス・ヘルナンデス市議は、上昇する賠償金は市のインフラへの長期的な投資不足から生じていると述べています。 昨年、市は街路や公共工事に関する予算の約10%を費やしたのに対し、警察に費やした金額はそれよりもかなり多くなっています。 「私たちは市の維持管理に投資しない」と彼女は言っています。 「このような問題について叫び続けているように感じています。」 今年、ある男性が少し凹んだ歩道に躓いて脳外傷を負った訴訟で、市は300万ドルの和解に応じました。 昨年4月、街灯の部品が彼に落下して頭蓋骨を骨折させた男性との間で21百万ドルの和解に達しました。…

エコパークで20分間、駐車場を探した後、私たちはついにエチョプレックスに到着し、トム・モレロの「Defend LA」慈善コンサートに参加しました。このコンサートは、移民権のための団体「CHIRLA」に利益をもたらすもので、チケットは販売開始からわずか4分で完売しました。 会場には、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンのTシャツ、カフィーヤ、そして「F*ck ICE」のTシャツを着た人々で溢れていました。 ロサンゼルスは誇り高い都市であり、住民の大多数は、特にラテンアメリカからの移民で成り立つ豊かで多様なコミュニティを誇示しています。私たちは自分たちを守り、当局が彼らに対して暴力的かつ非合法な行動を取るときには、立ち上がります。 ロサンゼルスのダウンタウンで行われる移民権のための数多くの抗議活動や、県内のさまざまな都市とUSA全土で行われた「No Kings」抗議が示すように、人々は移民権を支持し、アメリカ合衆国によって資金が提供された圧迫に反発しています。 この慈善コンサートは、現在の政府やリーダーシップに対する失望を表現するための安全なスペースも提供しました。 会場内では、ステージからフロアまで「F*ck ICE」や「F*ck Donald Trump」という叫び声が飛び交いました。 残念ながら、私たちはオープニングアクトの「The Neighborhood Kids」を見逃してしまいました。駐車場を探して20分かかり、やっと見つけてからエチョプレックスまで歩くのにさらに5〜10分かかりましたが、入場したときには最後の曲が流れていました。 アーティスト兼DJのシェパード・フェアリーは、マイナー・スレットやAトライブ・コールド・クエストまで様々な曲をプレイしていました。 ザ・クラッシュの「Guns of Brixton」やブラック・フラッグの「Nervous Breakdown」を聴くと、高校や大学時代の反体制の気持ちが蘇りました。 20年後、さまざまな大統領や戦争、希望、そして人権・市民権の惨事を経て、再びその若者の気持ちに共鳴しています。腐敗したリーダーたちに導かれた不公平な世界に対するあの感情は、当時も今も尚有効です。 次にステージに立ったK. Flayは、高エネルギーのセットで会場を熱狂させました。 彼女はステージを跳ね回りながら、「空に中指を立てて、F*ck ICE、F*ck Donald Trump、F*ckファシズム、F*ck人種差別、F*ck全ての分裂者たちに立ち向かうぞ！」と叫び、観客の中指を上げさせました。 2019年に「Women Who Rock」イベントでK.…