アメリカ作家博物館（AWM）の展示「アメリカの預言者：作家、宗教、文化」は、アメリカ歴史のページを通じて、宗教や精神性が作家と読者に与えた影響を探求します。
この展示は11月21日金曜日にオープンし、文学、映画、音楽、コメディなどの様々なジャンルから100以上の創作作品を取り入れたインタラクティブな展示が行われます。
さらに、作家たちの作品と結びついた宗教的意義のあるユニークなオブジェクトも紹介されます。
この特別な展示を祝い、AWMは宗教に関連する異なるジャンルの書き物をつなげるイベントを開催します。その中で、私は博物館で開催されたホラー文学に関するイベントに参加する幸運に恵まれました。
イベントには、ホラー文学と宗教について議論するために、著名な作家であるタナリーヴ・デューとマット・ラフが招かれ、ホアン・マルティネスがモデレーターを務めました。
デューはUCLAでブラックホラーとアフロフューチャリズムを教えており、アメリカ文学賞やNAACPイメージ賞、ブリティッシュファンタジー賞など数々の賞を受賞しています。
彼女の最新作は『ザ・リフォマトリー』（2023年）であり、親戚の少年矯正施設での経験に触発された作品です。
ラフもまた受賞歴のある作家で、8冊の小説を執筆していますが、最も有名なのは『ラヴクラフト・カントリー』（2016年）で、HBOシリーズに adaptedされています。
最新の小説『破壊者の世界：ラヴクラフト・カントリーへの帰還』（2023年）は続編です。
マルティネス自身も著者であり、ノースウェスタン大学の英語准教授で、ジャックレッグプレスの編集者です。
彼の作品には最近のホラー小説『エクステンデッド・ステイ』（2023年）が含まれます。
デューは、彼女の祖父母がアフリカ系メソジスト監督教会（AME）で育った一方で、両親はAMEから離れ、ユニテリアニズムを受け入れたことを述べました。
彼女は「私にとって、宗教的信仰は非常に若い頃から自分で吸収すべき旅でした。そして家族として、私たちの宗教は公民権と政治でした」と説明しました。
彼女の両親は公民権活動家パトリシア・スティーブンス・デューと弁護士ジョン・D・デュー・ジュニアです。
マルティネスは、ラフとデューが共に自らの作品で幽霊をどのように利用しているかを挙げました。
それぞれが自作品の中での「幽霊的な瞬間」について、ネタバレなしで答えるよう求められました。
デューは、「幽霊が私の救いでした」と振り返り、デューは幽霊を使うことで、恐ろしい虐待をページごとに書くことを避けられたと述べました。
彼女はまた、彼女の本『ザ・リフォマトリー』の好きな幽霊的要素の一つは、幽霊のフルネームを呼ぶことで召喚できるというもので、これは彼女の叔父が矯正学校で亡くなったことについて家族が避けていたことや、現代の「名前を呼ぶ運動」に触発されたものであると述べました。
ラフは、自らの作品の中にある家の物語を語りました。 Whiteの地域にある不当に安価で購入された家は、白人の幽霊に取り憑かれています。
ボードゲームを通じて、キャラクターはその幽霊を説得し、彼女を追い出そうとする嫌な隣人たちに立ち向かわせるストーリーです。
マルティネスは次に、デューとラフに作品がシカゴとどのように関連しているかを尋ねました。
デューは『ザ・リフォマトリー』を、大規模な移住の物語として捉えています。「シカゴは自由の神話的な土地です。
それは本当に変革の希望を表していたのです」と語りました。
一方、ラフの見解は異なり、彼は人種差別が南部の問題だという誤った考えについて解説しました。
サンダウンタウンは北部や西部のアメリカでほぼ独占的に存在していたため、日が沈む前に白人警官に止められる恐怖は「ラヴクラフト的」だと語りました。
聴衆からの質問タイムでは、一参加者がそれぞれの著者をホラーというジャンルに引き寄せた理由を尋ねました。
デューは「私の故母はホラーが大好きでした。
それをただの癖だと思っていたのですが、後で彼女—公民権活動家—が顔のないシステムに代わって顔を持つ怪物を作り、時には勝利する手段としてホラーを利用していたと気づきました」と語りました。
デューはさらに、ホラーはしばしば生き残る方法を示すことも多いと付け加えました。
最後に、デューが超自然の物語とホラーの物語の違いについての質問に答えました。
デューは長い反応の中で、「ホラーというジャンルの素晴らしさは、それが単なる感情であるということです」と語り、聴衆に印象を残しました。
画像の出所：thirdcoastreview