ロサンゼルス・フィルハーモニックの音楽監督として16年前の最後のコンサートで、全てのオーケストラのメンバーがステージ上で赤面したエサ＝ペッカ・サロネンを抱きしめるために並んでいました。
昨年、指揮者名誉のサロネンがロサンゼルス・フィルでの出演を重ねる中で、活気あふれる観客たちは「彼を呼び戻せ」というマントラを繰り返しました。
その願いが現実になろうとしています。ロサンゼルス・フィルは、2026/27シーズンからサロネンのために新しいクリエイティブディレクターの職を設けました。
次のシーズンにはオーケストラを4週間指揮し、その後のシーズンには最低でも6週間指揮を行う予定です。
この5年間の任命は、サロネンに管理上の要求を課すものではなく、特別プロジェクトに取り組み、フェスティバルを創出し、初演を委託し、若手指揮者を指導する新しい「サロネン国際指揮フェローシップ」を設立する機会を与えます。
彼の新しい役職は、グスターボ・ドゥダメルの後任を見つけるという切迫した質問には回答しませんが、サロネンの進取の精神に富んだ21世紀のオーケストラに対するビジョンの継続を保証します。
「私の視点からは非常に理にかなっています」とサロネンはフィンランドの自宅からの電話で述べました。
「日常の雑務に関与する必要はなく、音楽監督の責任を負うこともありませんが、それでもゲスト指揮者以上のものです。
異なる時間の視点で作業する機会です。」
サロネンは40年以上にわたり4つのオーケストラの音楽監督を務めてきましたが、現在67歳のフィンランド人作曲家・指揮者は、組織をリードする責任を持つことをもはや望まないと強調しています。
彼は、サンフランシスコ交響楽団の難しい5シーズンの指揮から先月辞任しました。
サロネンには、テクノロジーの革新の中心での交響楽団の未来を映像するという完璧なチャンスが与えられているように感じましたが、サンフランシスコ交響楽団は彼を支援することに失敗しました。
ロサンゼルスに関しては、サロネンは「ただ楽しい」と述べます。
「私のオーケストラに対する考え方は、エルネスト・フライシュマンに戻ります。彼はロサンゼルス・フィルを採用し、力を与えたビジョナリーです。
オーケストラはバブルの中に存在するのではなく、現代アートのシーンのように、非常に幅広い視点を持つべきであるという考え方です。」
ドゥダメルもまた、サロネンが後継者に選んだ指揮者であり、その独自の拡大を大いに受け入れています。
サロネンは、「家族の中でボールを引き続き運ぶことに似ている」と述べています。
新しいポジションは、サロネンが長年やりたいと思っていたこと、つまりロサンゼルスへの移住の機会を彼に与えます。
彼は17年間音楽監督を務めたロサンゼルス・フィルで家族を育て、現在3人の子供のうち2人がロサンゼルスに住んでいます。
しかし、サロネンは国際的なスターとなり、世界的な指揮者および作曲家の一人です。
この夏、彼は権威あるザルツブルク音楽祭の著名人となり、土曜日にはスイスのラジオ局で放送された彼の魅惑的なホルン協奏曲の世界初演を指揮しました。
サロネンのロサンゼルス・フィルハーモニックでのプロジェクトは、パリのフィルハーモニーとの共同作業を含みます。
ロサンゼルスの任命に合わせて、サロネンはフィルハーモニーの創造性と革新のチェアおよび首席指揮者の役職も引き受けることになります。
これにより、彼のロサンゼルス・フィルハーモニックのプロジェクトはいずれフィルハーモニーとの連携で進められ、ロサンゼルス・フィルのパリへのツアーやオルケストル・ド・パリのワルト・ディズニー・コンサートホールへの派遣が含まれます。
これは、ロサンゼルス・フィルの大変革におけるパリの役割をさらに実現するものです。
1996年10月、ちょうど彼が新しいロサンゼルス・フィルの職に就く30年前、サロネンはストラビンスキー音楽祭のためにロサンゼルス・フィルをパリに連れて行きました。
その際、ウォルト・ディズニーの未亡人、リリアン・ディズニーが新しいコンサートホールのために5500万ドルの寄付を行ってから約10年が経過していました。
資金調達は停滞しており、建設を始めるためにさらに1億5000万ドルが必要であったため、郡はプロジェクトを打ち切ろうとしていました。
ロサンゼルス・フィルの理事や支援者たちが、そのフェスティバルのためにパリに赴き、サロネンがシアター・デュ・シャトレでの「春の祭典」の演奏を指揮したところ、音が生き生きと響くのを聞いたことから、緊急性が生まれたのです。
その結果、2004年、サロネンがディズニーの記念演奏会を成功裏に指揮した翌年、「トリスタン・プロジェクト」をフランス国立オペラとの共同制作として開始しました。
このプロダクションは、ピーター・セラーズの演出やビル・ビオラの映像を取り入れ、21世紀のオペラやディズニーホールを芸術革新の場とする新たなモデルを提供しました。
クリエイティブディレクターの職は、昨夏にロサンゼルス・フィルの社長兼CEOに就任したキム・ノルティミによる最初の大きな取り組みでもあります。
この役職はジュディス・L・ベックメンとトーマス・L・ベックメンによって数百万ドルの寄付で設立されており、その金額は公開されていませんが、10桁の額だと言われています。
ノルティミは、この先もサロネンが続けてくれることを期待しています。
これは、特に19世紀の権威主義的な音楽監督の支配がまさにほとんどどこでも残る中で、もっと民主的でユートピア的なコンセプトへの移行を示唆しています。
サロネンは、行政外の立場から、組織の良心としても機能する可能性があります。
このことにより、複数の音楽監督を持つことも可能になり、オーケストラの芸術的・コミュニティの拡大にさらに多くの余裕が生まれるでしょう。
フライシュマンの以前の論争の多かった理想の根本的な意味は、交響楽団が幅広い音楽家のコミュニティに拡大することを示しています。
これはすでにロサンゼルス・フィルが実現しつつあることであり、ジョン・アダムズやジャズピアニストのハービー・ハンコック、バロック音楽のスペシャリストのエマニュエル・エイムといった著名なクリエイティブな協力者チームを持っています。
新しい役職は、サロネンがグランドアベニューの文化地区の拡張においても追加の役割を果たす可能性を提供します。
ロサンゼルス・フィルの他に、サロネンはディズニーの向かいにあるコルブーン学校で指揮のディレクターを務めています。
コルブーンは、フランク・ゲーリーに設計された新しい1000席のコンサートホールを建設中であり、そのゲーリーとの密接なコラボレーションを通じて、彼らは進展しつつあります。
ゲーリーは、ディズニーのさらなる改善を数年にわたり提案してきましたが、それは無視されてきました。
しかし、ノルティミは少なくとも、一部の提案を追求する意欲を示しており、外観に投影を行ったり、前奏曲が行われるBPホールをエレガントな室内楽の会場に転換したりすることを考えています。
ボードと寄付者たちから新たな勢いが感じられるようです。
画像の出所：latimes