米国を離れるクラシック音楽家の中に、新たにリディヤ・ヤンコフスカヤの名前が加わることになりました。
彼女はシカゴオペラシアターの音楽監督を務めていた著名な指揮者であり、シカゴ交響楽団の音楽監督としても親しまれています。
ヤンコフスカヤは、シカゴでの活動の傍ら、今月の土曜日にラビニアでのデビュー公演を控えていますが、彼女の家族とともに、物を運び出す準備に追われています。
彼女は、ロンドンに移住することが決まっており、その途中で自らの荷物は大西洋を半分渡ることになります。
現在39歳のヤンコフスカヤは、2017年からシカゴを拠点に活動してきましたが、海外に移るクラシック音楽家が増加している背景には、公的資金による文化機関の支援があると語ります。
これは、トランプ政権が芸術への連邦投資を削減しようとしているアメリカとの対比として浮かび上がります。
「私は、子供たちが自由に自己表現できる社会で育ってほしいと考えています。
アートや教育の価値が本当に重視される世界で子供たちに生きてほしいのです。」と、シドニーからのズーム通話でWBEZに語りました。
シドニーオペラハウスでのジョルジュ・ビゼーの『カルメン』の指揮をしている時のことです。
特にロンドンには、知的探求や芸術的追求の価値に対する強い文化が存在しています。」
ヤンコフスカヤの移住は、トランプ2.0政策が芸術界に影響を与えている時期に行われます。
トランプ政権は、国家芸術基金を通じた連邦助成金の中止や、ケネディセンターのボードメンバーの解任などの動きを見せています。
ヤンコフスカヤがかつて所属していたシカゴオペラシアターも、トランプ政権のNEA助成金の取り消しによって影響を受けたグループの一つです。
単にコスト削減を行うのではなく、これらの政策がアートに与える影響を考慮する必要があります。
（幸いなことに、シカゴオペラシアターは既に必要な資金を受け取っており、そのプレミア公演の際に、一般ディレクターのローレンス・エデルソンは、「政府がその資金を取り戻すことはない」と称賛の声を受けました。）
一部のアーティストたちは、アメリカ政府に対して直接的な抗議行動を行っています。
ドイツのバイオリニスト、クリスチャン・テツラフは、トランプ政権の移民政策やトランスの権利に反対し、米国での公演を一時的にキャンセルしました。
彼が最後にアメリカでプレイしたのは、シカゴ交響楽団との公演であった2月です。
また、ピアニストのアンドラーシュ・シフも、アメリカをロシアや故郷ハンガリーと共に絶対に演奏しない国々のリストに追加しました。
さらに、かつてリリックオペラのクリエイティブコンサルタントであったルネ・フレミングは、職員やボードの変化の後、ケネディセンターでの類似の役職を辞任しました。
今年の初め、他のアーティストがケネディセンターに対してボイコットを行った中、ヤンコフスカヤはワシントンナショナルオペラで、CSO元作曲家のメイソン・ベイツによるオペラ『スティーブ・ジョブズの（R）進化』を指揮しました。
やはりその考え方には賛否が分かれます。
「政治的な要素からの圧力もあったかもしれません。
しかし、特にそのオペラの内容によるものです。
このオペラは、力を手に入れた技術者がどのように周囲に影響を与えたかを描いているからです。」という思いから、アプローチを選択しました。
『スティーブ・ジョブズ』のオープニング週に、ヤンコフスカヤはワシントンポストにオピニオン記事を執筆しました。
この中で、彼女は芸術家たちのケネディセンターからの撤退に同情する一方、「誤解」と「自己検閲」の一環としてその決定を捉えました。
彼女の主張に対し賛否が分かれたことは言うまでもありません。
「それは、アートを押しつぶし、個人的な表現を妨げる考え方につながっています。」とヤンコフスカヤは言います。
「私たちがしなければならないのは、思考を促すアートをこの国にどんどん広めることだと思います。」
この点において、ヤンコフスカヤは独自の体験に基づいて語ります。
彼女は1995年、母親と姉と共にソビエト連邦から難民としてアメリカに逃れてきました。
その時の反ユダヤ主義の高まりに対する逃避が背景です。
彼女は冷戦中のデタントの際に、外国のアーティストたちがソビエト連邦に入る様子を覚えています。
オピニオン記事では、スターリン政権のもとで厳しい制約の中で作曲した作曲家ドミトリー・ショスタコーヴィチを引用し、彼の音楽がソビエト時代の人々の苦しみを表現する『トロイの木馬』であるとし、要点を述べました。
ショスタコーヴィチの音楽は、今でもファシズムの下でのレジリエンスの寓話として頻繁に演奏されています。
ヤンコフスカヤは、自身の海外移住には非政治的な要因も多いと強調しました。
彼女はすでにヨーロッパで多くの指揮を行っており、オペラ制作では数週間にわたることもありますが、オーケストラのコンサートサイクルは数日間です。
ヨーロッパの拠点を持つことで、アメリカに何度も短期間で帰ることができるのです。
（ヤンコフスカヤには6歳と3歳の二人の幼い子供がいます。）
作曲家のショーン・オクペボロは、ヤンコフスカヤがシカゴオペラシアターやCSOで共演した経験を重ね、彼女のシカゴのクラシック音楽シーンからの離脱を悲しんでいます。
「彼女が私の近くにいることは大きな意味を持っていました。」と彼はWBEZに語りました。
「彼女は非常に多くのつながりを持ち、忠実で、支持者でもあります。」
オクペボロは、ヤンコフスカヤに電話をかけて助けを求めることができます。
「オペラや他のプロジェクトについて質問すれば、彼女がいつでも答えてくれます。」
一方、オクペボロの同僚たちはケネディセンターに対して非常に異なるアプローチをとっています。
彼は、リハビリテーション音楽に関する仕事を行う中で、リハビリ音楽の広がりを共にすると言われています。
彼の音楽が提供した舞台に立つことをもって、リハビリ音楽をリードした先駆者であるリアノン・ギデンズは、今年の初めにケネディセンターでの公演をキャンセルした著名なアーティストの一人です。
一方、リリックオペラのアーティスト・イン・レジデンスであるカレン・スラックは、オクペボロの一部である「アフリカン・クイーンズ」という曲集をフィーチャーした公演をケネディセンターでついに行いました。
オクペボロは、彼の同僚の考え方を理解しています。
「それは、『それを移してもらうのか？』と考えたり、逆に『私たちからこれを奪わせないために、立ち上がるのか？』と考えたりする難しい問題です。」と尋ねます。
ヤンコフスカヤは、ラビニアでの公演を終えた後、シカゴに戻る予定です。
来春、彼女はシカゴオペラシアターでのプロジェクトに再び参加することになっており、彼女の家族はここに住んでいます。
移住以前に彼女の母親と共に、ロシアから逃れた30年が経過しています。
アメリカでは、彼女が2016年に設立した難民オーケストラプロジェクトとのプロジェクトもまだ残っています。
これには、アフガニスタンの音楽家で作曲家ミラド・ユースフィと共演するブロンクスのナショナルソーダストでのレジデンシーが含まれています。
「彼らはアメリカが提供できるものを信じています。
彼らは、自由、多文化主義、自身の目標を達成するために努力できる環境が与えられるこれらのアイデアを信じています。」とヤンコフスカヤは言いました。
「彼らはアメリカンドリームへの改宗者の熱意を持った人々です。」
ヤンコフスカヤ自身も、同様の境遇で新たな舞台に向かうのです。
画像の出所：chicago