アデリーナ・ルバルカバは、パシフィック・ノースウェスト・カレッジ・オブ・アートでのMFAを修了後、彼女の論文プロジェクトをポートランドのワン・グランド・ギャラリーでの充実した個展に発展させました。
私は最初にPNCAのグループMFA展示会のために建物5でルバルカバの作品に出会い、そのインスタレーションには特に心を惹かれました。
ダイニングテーブルとセラペのテーブルランナーが飾られ、子供の頃の玩具店で見たかのようなリアルなフェイクフードが展示されていました。
私は、チップス、コンチャス、クッキー、そしてホットソースの瓶を含むいくつかのアイテムに目を惹かれ、その風味が私の想像をかき立てました。
それらの色、カリカリ感、塩味、甘さをほぼ感じ、味わうことができたように思います。
テーブルの中央には乾燥したひまわりの花瓶がありました。
どんな事情でこのシーンが時間の中に保存されたのか、誰が去ってしまったのか、私の想像が膨らみました。
ルバルカバのワン・グランドでの展示会のオープニングに参加した際、彼女は自らの作品が「最も脆弱な部分」であると語りました。
彼女の展覧会のタイトル『私は私の先祖のもの』は、「先祖」という言葉を女性形にし、彼女を育んできた母系の家族に焦点を当てています。
この展示会は、建物5で出会った概念を拡張し、アーティストのメキシコとプエルトリコの文化遺産を反映した食べ物で飾られた長い低いテーブルを展開しています。
テーブルの一端には、トトポス（トルティーヤチップス）、ピンクのパン・ドゥルセ・コンチャス、ファッジストライプクッキー、サルサのボウル、オレンジやライムのソーダの瓶が並んでおり、ギャラリーの入り口近くには冷却器に入った本物のハリトス・ソーダが提供されていました。
オレンジやオレンジの皮には油腺の穴が効果的にテクスチャリングされていました。
ルバルカバは、これらの食材をすべて手作りで、粘土、釉薬、アクリルペイントを用いて作り出していました。
また、台に置かれたプエルトリコ風のコーヒー袋が開いて、バンブートレイの上にコーヒー豆がこぼれ落ちているのも目に入りました。
そのリアルさにもかかわらず、ルバルカバはこれらのコーヒー豆も制作しており、その配置には本物のカフェ・エル・モロの包装が施されていました。
彼女の手作りの技術は驚くべきものであり、幻覚のようでした。
ワン・グランドのギャラリーディレクター、ルイザ・ルコバは、ルバルカバがテーブルの入口近くにある一端にはより現代的な食材を、反対側にはより長い系譜を持つアイテムを配置したと軽く話してくれました。
ルバルカバは、もう一方の端には、石のモルカヘテ（穀物を挽くための器）に置かれたホミニーの乾燥した食材など、いくつかの乾燥食品を巧みに配置しました。
それに加え、乾燥米や小容器に入ったメキシコのシナモンの破片が展示され、飲み物ホルチャータを象徴していました。
これらの乾燥した食材には未来の栄養の可能性が示唆されつつ、保存された過去の反映があります。
テーブルには、ルバルカバの影響を受けた文化的な食材、チリ、プランテイン、米、ニンニク、ピントビーン、コーヒーのかす、ローリエ、フィデオヌードル、トマティーロの皮などが施されたストーンウェアもありました。
ルバルカバはこれらの乾燥した食材を粘土に埋め込んで焼成し、皿の独特な印象を与えています。
これらの作品は、ルバルカバの先史時代の洞窟や化石に対する興味を反映しており、木々や植物、他のテクスチャーが石によって保存される様子を示しています。
彼女は各作品を独特に釉薬で仕上げ、色が残ったり、くぼみにたまったりして印象を引き立てています。
テーブルの周辺には、さらに多くのこうしたストーンウェアの皿が壁に掛かり、ギャラリー空間には追加の作品が点在しています。
それらの多くには、よく見ると洞窟のようなシーンがあり、古代の雰囲気や秘密、神聖さを漂わせています。
ルバルカバの陶芸に対する取り組みは、肉体の物質性と直接的に結びついています。
彼女の皿の複製は、人間の肉体と精神の系譜を反映し、独自の経験の印象をアクセントにしています。
記憶と遭遇から創作された食品—欠如と存在の二重性—は、時間を一つに折りたたみ、先祖の存在をこのテーブルに呼び寄せます。
ホミニーなどの食材に対する言及は、その栄養価を高める古代の技術である「ニクスタマライザー」を通じて運ばれた先住民の知恵を反映しています。
ルバルカバは陶芸の深いスキルを活かし、彼女の遺産を掘り起こし、明らかにして、充実した風景を通じて観客を家族のテーブルに引き寄せることに成功しています。
『私は私の先祖のもの』はワン・グランド・ギャラリーで7月15日まで開催されており、ギャラリーは月曜日から日曜日の12時から17時まで開いています。
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画像の出所：orartswatch