画像の出所：https://www.wbur.org/cognoscenti/2025/05/29/marjory-adams-helen-eager-elinor-hughes-peggy-doyle-women-film-critics-meg-heckman
私は彼女が誰であったのかを考えながら、ボストン・グローブの記者マージョリー・アダムスによって数十年前に書かれた、 fragileな黄ばんだ新聞記事の切り抜きが詰まった箱を調べました。
私は、ノースイースタン大学でジャーナリズム教授として働きながら、ボストン・グローブが寄贈したアーカイバル資料の発掘を始めたばかりでした。
私の目的は、セクシズムやその他の要因によって見落とされている影響力のある地元の女性ジャーナリストを見つけることでした。
アダムスは、私が発見したかった歴史的な人物そのものでした。
多作で才能にあふれ、ほとんど忘れ去られた存在でした。
彼女は1919年にボストン・グローブに入社し、男性の編集者が若い女性が犯罪を報道することに驚き、彼女を新しい担当に再配置するまで、従業員として深夜のシフトで働いていました。
最初、アダムスはその移動を降格と見なしていました。
しかし、彼女はすぐにその役割を受け入れ、グローブの初の映画批評家となり、退職する1970年代までレビュー、特集記事、コラムを次々に出していきました。
読者は彼女を愛し、ハリウッドの業界プレスは彼女に興味を持ち、ニュースルームの同僚たちは彼女を「編集部の女大公」と呼びました。
それでも、アダムスは歴史からほとんど欠落しています。
ボストン・グローブの初の100年に関する標準的な記録では、彼女についてわずかに触れているだけで、彼女の名前を誤って綴っています。
彼女にはウィキペディアページもなく、私が彼女の死後1986年以来、彼女のキャリアにあまり注意を払った最初の人間であると私は思っています。
これらの省略は、さらに厄介なことになりました。
アダムスが地元のトレンドの一部であったことを知ったとき、特にそう感じました。
ハリウッドの黄金時代の最盛期、ボストンの日刊新聞は、国内で最も有名な映画批評家たちを雇っていましたが、そのすべてが女性でした。
彼女たちは、映画のプレミアに出席する際にタイプライターと正式なドレスを持ち歩き、しばしばスターを上回るほどの注目を集めることができました。
1930年代までには、彼女たちは「ボストンの少女たち」という永続的なニックネームを得ていました。
「私たちはニューヨーク、ハリウッド、ロンドン、パリ、ローマ、さらにはストックホルムや西ベルリンでも知られていました。」とアダムスは退職後に書きました。
「私たちは世界中のジャンクetに出かけ、良いストーリーを生み出しました。」
アダムスはそのグループの中心人物でした。他のメンバーには、ボストン・ポストのプルネラ・ホール、ボストン・トラベラーのヘレン・イーガー、ボストン・ハーラルのエリノア・ヒューズ、レコード・アメリカのペギー・ドイルが含まれていました。
しばらくの間、私はアダムスと他のメンバーが私の次の本の主題になることを期待しましたが、残念ながら、物語の長さに耐えるだけのアーカイブ資料が不足しています。
彼女たちはおそらく大量の紙の痕跡を残したでしょうが、彼女たちのストーリーに深みと内面的なものを与えるために必要な手紙や日記、その他の個人的な記録がほとんど残っていないようです。
この資料不足は、女性や他のマイノリティグループの貢献を記録する誰にとっても、馴染みのあるフラストレーションです。
時間の支配的な権力構造、運、そして生き残った親族の欲望が誰の書類が重要と見なされるかを決定します。
歴史的に見て、女性の仕事は劣っていると見なされ、特に男性が支配するジャーナリズムのような分野では保存に値しないとされてきました。
近年、公式な記録をより包括的にするための組織的な努力のおかげで、状況は少しずつ改善されてきましたが、トランプ政権の反DEI政策のもとで、この進展は停滞しているか、逆に後退している可能性があります。
女性の軍隊や他の政府機関への貢献は覆い隠されています。
大学は、連邦資金を失うことを恐れて、ウェブサイトから女性やジェンダーに関する言及を削除しています。
トランプが3月下旬に署名した大統領令は、スミソニアンや内務省に対し、人種差別、性差別、LGBTQ権利のための闘争を扱った展示や記念碑の表記を削除するよう命じています。
これは、私たちの集団記憶から女性や他のマイノリティの人々を意図的に、継続的に消去することに他なりません。
それが展開されるのを見ながら、私は再びアダムス、ドイル、イーガー、ホール、ヒューズのことを思い返しました。
抗議と記憶の行動として、もう一度そのクリップの箱を開け、ノートを再訪し、アーカイブ内で数時間を過ごし、ボストンの少女たちのこの不完全な歴史を組み立てました。
彼女たちは1936年秋にパラマウント・スタジオによって組織された2週間のジャンクetで初めて一緒に旅行しました。
その頃までには、映画批評はアメリカのジャーナリズムにおいて確立されており、批評家たちは映画スターを成長するファン層に繋げる手助けをしました。
ボストンの初代映画批評家—おそらくニューイングランドで最初—は、新聞「ポスト」のプルネラ・ホールが1920年にレビューを始めた際に使用していたペンネームでした。
アダムスは1923年にボストン・グローブの初代映画批評家となり、上司が彼女を夜間の速報シフトから引き抜いた後、この役割を与えられました。
アダムスは、ビーコントン大通りのアパートに映画スターのサイン入り写真を満たし、結婚しないことに後悔したことはありませんでしたが、時には妹に、珍しい週末に自宅で孤独を感じることがあると告白しました。
10年末までには、さらに2人の女性がハリウッドビートに加わり、ヘレン・イーガーは1927年にトラベラーに加わりました。
彼女は映画だけでなく劇場も大好きで、週末にはアマチュアのミンストレル団で演技をしていました。
彼女のオフィスは、ボストンに訪れるブロードウェイの俳優たちにとってお気に入りの集まりの場となりました。
一方、エリノア・ヒューズは1930年にハーラルの映画・演劇批評家になりました。
彼女はラドクリフ大学に通っていて、イーガーと同様に、劇場が好きで、毎年ボストンに来るショーの数が減っていることを嘆いていました。
ドイルは数年後にレコード・アメリカに加わりました。
彼女の初の大きなハリウッドストーリーは、シャーリー・テンプルに関するシリーズであり、シカゴのハースト紙でギャングたちとインタビューしたときと大きくかけ離れたものでした。
彼女は正確な速記と鋭い質問で知られる一流のインタビュアであり、バラエティはかつて彼女を「最高の地方映画批評家」と評しました。
各女性は良いスクープを手に入れるのが好きでしたが、ベティ・デイビスやクラーク・ゲーブルのような有名人とのインタビューも共同で行いました。
彼女たちの旅行の全体の範囲を測るのは難しいですが、ボストンの少女たちは十分な時間を共に過ごしたため、互いにニックネームをつけました。
ホールは「ファースト・ワン」、イーガーは「ウィッティ・ワン」、ヒューズは「インテレクチュアル・ワン」、そしてアダムスが自らを「デマンド・ワン」と名付け、若さと気持ちの良い性格でドイルは「スウィート・ワン」と呼ばれました。
第二次世界大戦が勃発すると、彼女たちの旅は減少し、数が少なくなっていきました。
最初に去ったのはホルト（ホールとしてのペンネーム）で、1941年に引退しました。
（彼女の後継者であるヘレン・ポプカビッチもプルネラ・ホールのペンネームで執筆しました。彼女がアダムスや他のメンバーと関係があるかは不明です。）
ホルトは1947年、51歳で亡くなりました。
イーガーは1952年まで働いていましたが、癌で亡くなりました。
彼女の死は友人たちをショックに陥れ、アメリカ癌協会のための劇場資金集めを組織しました。
アダムス、ヒューズ、そしてドイルは戦後も引き続き働き、国際的な旅行を再開し、時にはイーガーの後任である新しい批評家アルタ・マロニーを仲間に加えました。
ヒューズは引退までハリウッドビートに残っていたでしょうが、新しい男性の上司に押し出された結果、1960年代後半にロングアイランドに移住しました。
彼女は1998年にそこで亡くなりました。
アダムスは1970年までグローブの映画批評家として勤務し、少なくとももう10年間はコラムを発表し続けました。
ドイルは他の誰よりも長く働き、1973年に引退しました。
彼女が数年後に亡くなったとき、アダムスはグローブに賛辞を捧げ、彼女がパラマウントのジャンクetで出会ったときのことを思い出し、女性ジャーナリストの不足について嘆きました。
「彼女はボストンの少女たちの中で唯一新聞に残った人でした…他の人たちは私たちの仕事を奪っていますが、ほとんどが男性です。」
ボストンの少女たちの物語は、セクシズムを乗り越え、男性が支配する業界でキャリアを築いた女性たちのグループを証明するものともなります。
それはまた警告の物語でもあります。
彼女たちについて知っていることと知らないことは、どれだけ素晴らしい人生が無名に消えることができるかを思い出させます。
私たちが女性の貢献を見落とす—または強制的に消去する場合、私たちは個々の伝記以上のものを失います。
人間の経験の全ての一部が消え去る可能性があります。たぶん永遠に。