テッサ・ハルズは常に移動中だ。最近、シアトルに戻ったが、近々自然へ出発する計画を立てている。彼女は「夏に圧倒されて、自転車で街中を走り回っている」と、CHSがインタビューしたときに語った。
ハルズのグラフィックメモワール『フィーディング・ゴースツ』は、2025年のプルツナー賞のメモワールまたは自伝部門を受賞した。彼女がこのニュースを受けたのは、アラスカ州議会の立法ラウンジでの勤務中のことだった。
この作品は、中国共産革命の際の上海からアメリカへの母の移民を経て、彼女自身のノースカリフォルニアでの成長までの母系家族の歴史を描いている。特に、成功したメモワールを出版した後、精神的な崩壊を経験した祖母の未処理のトラウマと精神疾患を背景として物語が描かれている。
このメモワールは、その情報が豊富でありながらも親しみやすいアートスタイルで高く評価されている。あるレビューでは、「物語の重さにもかかわらず、歴史的背景の密度と、視覚的または言葉で伝えるために空間を使い切る方法が、意外にも消化しやすく、さらには栄養となる」と述べられている。
ハルズは、このスキルを磨くために、シアトルの公共図書館に毎週通い、1年間グラフィックノベルを貸し出して研究した。彼女は2012年に横断自転車旅行の後、キャピトルヒルを拠点とした。その後、南極でバーテンダーとして務めるなど、多くの場所を旅し、居住したが、今でもこの地域との縁を保っている。
「私はあちこちに小さなナッツのキャッシュを持っていて、キャピトルヒルにもたくさんある」と彼女は語った。「私は昨日、エリオット・ベイやダンス・チャーチに行きました。ボランティア・パークの温室で多くの時間を過ごしました。ヴァーミリオンのダイアナ・アダムスは、評価されていないヒーローです。毎回、町に戻るたびに彼女に挨拶をしようと努力しています。」
彼女は『フィーディング・ゴースツ』のためにキャピトルヒルでいくつかのリサーチをしたが、物語の多くを書き描いたのはポートタウンゼントやレイニアビーチ、最終的にはインスケープでのことだった。
2020年、ジョージ・フロイドの死を受けた抗議活動が高まる中、彼女はシアトルに戻り、CHOPを現地記者として取材した。彼女がSNSに投稿したコミックはバイラルとなり、3週間にわたって何が起こっていたのかを伝えるための情報グラフィックを投稿した。
「私は常に、コミックが文脈を説明し、マクロコスモスとミクロコスモスの関係を視覚的に示す強力なツールであることを理解していました」と彼女は先月フォーブスに語った。
しかし、彼女はその後、社会的メディアがニュアンスのある会話をサポートする能力に疑問を感じるようになった。2023年の投稿では、「私は社会的メディアを教育的なツールとして信じていません。複雑な問題を簡単に消化できるインスタグラムのスライドに凝縮することは、実際の学びを犠牲にして、むしろ有害だと考えています」と述べた。
CHOPについて振り返りながら、彼女は「私たちの文化は、事柄の複雑さについて話すことができなくなっている」と感じている。「CHOPは音声とトークンに還元されてしまいました。持続的な変化は本当に実現しなかった」。
彼女がキャピトルヒルでの生活の進化について振り返ると、アーティストにとってこの場所がどれだけ厳しくなったかについて少しの悲しみを感じている。「キャピトルヒルは13年前、私が非常に奇妙な多分野にわたるキャリアを持つための支援を得た理由です。私はヴァーミリオンで他のクリエイターと話していたし、カヌー・ソーシャルクラブやザ・プロジェクト・ルームにも行っていました。」
「それは本当に、本当に充実した場所でした。」
「現在、同様のコミュニティ支援ネットワークは存在しません。アーティストは何よりもストレスの少ない生活費が必要です。それが彼らに呼吸するスペースを与えます。」
彼女は、ベルトタウンのコモンエリア・メンテナンスがそのマントルを引き受け、既存のモデルに疑問を投げかけている場所として挙げた。
都市は必然的に進んでいくものであり、テッサもそうするだろう。彼女の初めての本を制作するための10年にわたる努力が完了し、マラソンのような出版ツアーを経た後、彼女は森へ出かける準備ができている。
「私は6月のほとんどすべてを外で過ごすつもりです」と彼女は語った。
彼女はオフグリッドの時間を利用して、プルツナー賞が自分にとって何を意味するのかをじっくり考えるつもりだ。「2011年に一人で国を自転車で横断したことは、私が孤独で隔離された場所で動きながら明確さを見つける方法を教えてくれました。」
「クリエイティブな問題を解決しようとしているとき、私がいるのはデスクの前ではないのが最も確実です。」
画像の出所：capitolhillseattle