テキサス州の風景を映した動画が、ウディ・ハレルソンの語りで始まる。彼は「この業界が、自らの尻尾を追いかけるだけのものになっているのではないか？」と問いかける。
同じくマシュー・マコノヒーが返す。「いや、そんなことは考えないね。制限、規制、制作にかかる小さな費用、政治的な講義が多すぎる。」
カメラが２人の俳優に寄るシーンは、「True Detective」の雰囲気を強調している。実際、この動画「True to Texas」は、同作のクリエイターであるニック・ピゾラットにより制作された。
このビデオは、俳優デニス・クエイド、レネー・ゼルウィガー、ビリー・ボブ・ソーントンなどの著名なスターたち、独立系クリエイター、テキサス州の共和党議員たちの協力で、特異なキャンペーンの一部として公開された。
その目的は、テキサス州議会に対して映画制作へのインセンティブを増やすことを訴えることだった。
テキサス州はハリウッドや政府の補助金を全面的に受け入れることで知られていない州だが、今や大きな変化が起ころうとしている。
保守派の法律制定者たちからの反発があったにもかかわらず、この試みは成功を収めた。先月、州知事グレッグ・アボットは、州内の映画制作への税額控除を増やす未曾有の法案を通過させた。
この法律により、過去10年間で300百万ドルの税インセンティブが保証され、9月1日から施行される。この積極的な試みは、カリフォルニア州との間の競争をさらに激化させるものである。
テスラやヒューレット・パッカードのような数社がテキサス州に移転し、低い税金やビジネスフレンドリーな環境に惹かれた結果である。特にカリフォルニア州は映画やテレビの制作分野での衰退に直面しており、最近では税インセンティブの上限を倍増させ、他州や海外との競争を強化している。
新しい法律により、テキサス州は自身のフィルム制作業を持つ国家的なプレーヤーになることが期待されている。
テキサス州のメディア制作アライアンスのエグゼクティブディレクターであるフレッド・ポストンは、「テキサスは競争力のあるプログラムを持つようになった」と述べ、「注目すべきは、これが実際に大きな影響をもたらすことだ」と続けた。
このテキサス法案はより大きく、より優れたものになり、予想外の擁護者である共和党のダン・パトリック副知事が登場した。
「私たちはテキサスを次のハリウッドにはしたくない — ハリウッドが好きではないからだ。私たちはテキサスの価値観を輸出したい」とパトリックはキャンペーンの更新で述べた。彼は、アボカドの合法化、ギャンブル、中絶に対して断固たる反対意見を持つ保守派であり、「テキサスを映画の首都にする」と誓っている。
この法案はテキサス移動画像産業インセンティブ基金（TMIIF）プログラムを支援しており、州内で150万ドルを費やすプロジェクトには最大25%の助成金が提供される。
信仰に基づいた映画や歴史的な地点で撮影される作品、テキサス出身の軍人をキャストやスタッフに採用する割合がある作品には、助成金が最大31%まで増加する。
映画委員会は資金を受けるプロジェクトの決定に対し広範な裁量を有しており、テキサスを否定的に描写している素材や『不適切な内容』を含む場合は、見直しプロセスの任何の段階で資金を否定することができる。
しかし、この法案が通るまでには多くの過程が待ち受けていた。
上院での投票の数週間前、経済的、道徳的、そして聖書的な理由から反対する保守派の法律制定者たちの間で手のひらで汗をかくような状態だった。
批判者たちは、冒涜的な脚本やテキサス州の石油業者の不正確な描写に反対し、助成金を納税者の盗用のように捉えた。
多くは、ハリウッドの悪影響がテキサスに押し寄せることに恐怖を感じていた。
「聖書は、政府が間違って他者からのお金を取り上げてそれを他者に渡すことで生じる結果について警告しています」と、テキサス州財政責任団体が発表した文書の一つに記されていた。
共和党のブライアン・ハリソン州議会議員はこの法案を「不道徳だ」と呼び、その支持者に対して恥をかかせる発言をした。
ハリソンは自身の「テキサスをハリウッドから守ろう」運動を展開し、その支持者の一人である自由派の歌手、フリーダム・バードが法案を非難する耳に残る抗議歌を録音した。
「あなたの失敗した政策やリベラル・BSは必要ありません」といった歌詞が曲に織り込まれている。
「これは大きな政府によるリベラルな再分配の社会主義です」とハリソンは語り、『富裕層のリベラルハリウッド映画産業を助成するためにビルが知らないうちにプロパティ・タックスを数十億ドルも引き上げたのです。」と語った。
彼は今月中に法案を廃止するための立法を提案する予定である。
かつて映画産業の「サードコースト」として知られていたテキサス州。
1920年代や30年代に多くのウェスタンが州内で撮影されていた。
テキサス州の広大な風景や巨大なキャラクターが、1956年の大作『ジャイアント』や1974年のスラッシャー映画『テキサス・チェーンソー』、1990年の話題作『スラッカー』、そして評価の高い小さな町を舞台にしたテレビシリーズ『フライデー・ナイト・ライツ』など、名作のインスピレーションとなってきた。
ロバート・ロドリゲス（『エル・マリアチ』）、ウェス・アンダーソン（『ボトル・ロケット』）、リチャード・リンクレイター（『ボーイフッド』）といった映画製作者たちが、この州の文化的な土壌を活かし、創造的なコミュニティを育ててきた。
しかし、2000年代初頭には、近隣州が次々に映画制作産業を浸食し始めた。
「テキサス州はかつては高い競争力を持っていた。全ての要素があったと思います」とオースティン映画協会のCEOであるレベッカ・キャンベルは語った。
「しかし、突然、テキサスの物語はニューメキシコやルイジアナで撮影されるようになりました。」
テキサス州は2007年に初めての映画インセンティブプログラムを設立し、2000万ドルを割り当てた。
その後プログラムは拡張されたが、資金が慢性的に不足し、『フィア・ザ・ウォーキング・デッド』の制作に携わったプロデューサーたちは、オースティンでの4シーズンの撮影を終えた後にジョージアに移転することになった。
リンクレイターは、2024年のロマンティック・クライム・スリラー映画『ヒットマン』の撮影地を、当初ヒューストンで予定していたが、資金不足のためニューオーリンズに移した。
「周囲には非常に活発な映画インセンティブプログラムを持つ州に囲まれている。」とリンクレイターはポッドキャスト『Friends on Film』で語った。
「その業界を支援するために、それをする必要がある。」
だが、パンデミックの影響でテキサスの風景に文化的かつ経済的な変化の兆しが見え始めた。多くの俳優や映画製作関係者がこの州に移住を始めた。
ロサンゼルス出身の映画製作者ネイト・ストレーイヤーは2021年にオースティンに移り、ストレイ・ビスタ・スタジオを設立した。
「私たちはここに業界を持つことができ、他の州に物語を奪われることがないということを実感し始めました。」と語る。
パンデミックがハリウッドを閉鎖している間、シリーズ『ファーゴ』のクリエイターであるノア・ホーリーは、テキサスからロサンゼルスに向かうために毎月に1度旅をしていた。
その後、ホーリーは自身のプロダクション会社のためにハリウッドに拠点を置く必要がないことに気づき、昨年26 Keysをオースティンに移転した。
「私たちのコミュニティの一部になりたいという思いがありました。」と彼は言う。「オースティンが私に提供しているのは、よりローカルで手作りの場所です。」
さらにテキサスの映画産業に打撃を与えたのは、テイラー・シェリダンの存在だった。
『イエローストーン』の創作者であるシェリダンは、いくつかのヒットテレビシリーズ、特に『1883』や『ランドマン』の撮影をテキサス州で行っている。
これらの制作は地元のビジネスに数百万ドルをもたらし、観光客の流入を引き起こし、多くの人々が「シェリダン効果」と呼ぶようになった。
『1883』の制作だけで13,325泊のホテル滞在がフォートワースで実現したと、同市の映画委員会が発表した。
経済的なブームを超えて、シェリダンはテキサスが自身の物語を伝えることができることを示し、より大きな野心を育む助けとなった。
2023年2月、パトリック副知事はシェリダンとの夕食を共にした後、「現代の最高の脚本家であり、映画作りで最高のストーリーテラーの一人」だと称賛した。
「私の目標は、テイラーが彼のTVや映画の制作を全てテキサスに移すことだ。」
その後、シェリダンは波及効果をもたらした。
信仰に基づき家族向けの制作会社であるワンダー・プロジェクトは、2023年にジョン・アーウィン（『イエス・レボリューション』）と元YouTubeの重役ケリー・メリマン・ホグストラテンによって設立された。
7500万ドル以上の資金を受けた彼らは、映画『ハウス・オブ・デイビッド』の制作を行っている。
2年前、サンマルコスで267百万ドルの映画・テレビスタジオ、ヒル・カントリー・スタジオの建設が始まった。この計画には、310,000平方フィートの12のサウンドステージ、大型ロケーション、仮想制作の舞台及び15エーカーの屋外制作スペースが含まれている。
「私は、アーティストが力を取り戻し、自らの運命を取り戻せる新しいバージョンを構築する必要があるとの思いを持っていました。」と『シャザム！』や『チャック』の主演を務めたザカリー・リーヴァイは語る。
しかし、活動の急増はただの数字に過ぎない。もしテキサス州が実質的なリベートプログラムに資源を投入しなければ、引き続き他州に負けることになるのだ。
根本的には、保守派議会を説得することが課題であり、インセンティブプログラムは単なるハリウッドへの手当ではないということだった。
2023年春、強力な映画産業のためにテキサスの声が上がるキャンペーンが始まった。
その5月、ビデオ「グッド・フォー・テキサス」が公開され、マコノヒー、クエイド、オーウェン・ウィルソン、パウエルなどのテキサス出身の俳優たちがインセンティブ増加を支持する姿を見せた。
映画製作者のチェイス・マッスルホワイトは、このビデオのプロデューサーの一人で、資金を失ったときに参加することを決意したという。彼女はフィールズ・グラブの活動を展開し始め、テキサス地域を盛り上げることを目指す。
「私たちは映画界を団結し、立法府に最も簡単に協力できるよう努力したいと思いました。」と述べた。
テキサス州映画委員会は、インセンティブに対する投資の1ドルごとに新たに4ドルの経済がもたらされるとし、堅気な評価を行った。
2024年の夏、メディア・フォー・テキサスは映画『レーガン』のテキサス州庁の私的な上映会を共催し、多くの州議員が出席した。
パトリックは壇上に立ち、「テキサスをメディアの首都にする」との目標を示した。これが必要な後押しになった。
昨年10月、パトリックは特別の上院財政委員会を召集し、強力な映画インセンティブの新法案を中心に据えた。
パトリックはマコノヒー、ハレルソン、クエイド、シェリダンを支持者として参加させた。
ついに、デニス・クエイドが耳に残る支持の声を上げた。「私、個人としては、世の中が正しい方へ回り始めており、常識が回復されつつあると思います。皆がそれを映した映画やエンターテイメントを見たいです。」
シェリダンが発言する際には、2016年の映画『ヘル・オア・ハイ・ウォーター』がニューメキシコで撮影されてしまったことを悔やんだ。「インセンティブがなければ、誰もここにはいないだろう。」と述べた。
法案の投票直前、マコノヒーはカウボーイハットをかぶり、再度立法者たちに訴えかけた。「この法案を通過させれば、我々は州内で追加の映画、テレビ、CMの撮影をするための交渉に直ちに参加できる。我々の地元のテキサスのレストランやホテル、コーヒー店やクリーニング店、ストリートのレンタルや家のレンタルにもつながる。」と、ハレルソンに言及しながら語った。
この高名なキャンペーンは成功を収め、2か月後、上院で法案は23対8で可決され、6月には法律となった。
それでも、このプログラムに対しては懸念が残る。
その法案は、テキサスが肯定的に描写されることを重視したものの、妊娠中絶、銃規制、LGBTQ+キャラクターなどをテーマにした映画や番組についての資金提供の基準は明記していない。
2010年、当時の州知事リック・ペリーの政権において、映画『マチェーテ』の資金が、テキサスを否定的に描写したとの懸念から引き上げられたこともある。
UCLAの映画・テレビ・演劇学部の脚本教授ジョージ・フアンは、「非常に滑りやすい坂」と警告した。「インセンティブを提供する上では、論争の余地があるテーマを助成することは避けたいという気持ちは理解します。しかし、どこで中立を保つのか？」
テキサスの映画コミュニティでは、これから動いていくとの見方が強いが、映画事務所が個々に判断していくことが期待されている。
「そのような懸念は誤ったものであると考える。テキサスが国や世界に提供できる状況が見込まれていることが、リスクを上回るだろう」とマッスルホワイトは語った。
今は、テキサス州の映画コミュニティが喜びに沸いている。「テキサス人たちは、自分たちの産業が成長すれば、必ずしも他の場所と同じ姿に見える必要はないと思えるようになった。」とストレーイヤーは語る。「そして、他の州に流されずに、自分たちのルールを書けることを理解するようになったのだ。」
そして、何よりテキサス人とは、自分たちの規則を編纂することに他ならない。
画像の出所：latimes