シカゴのモニュメントの風景が、今夏に予期せぬアップデートを遂げます。
それは、インターディシプリナリーアートコレクティブのFloating Museumによって作成された大規模なインフレータブル構造物「for Mecca」です。
この作品は市内を漂いながら、公共アートや記憶の役割をリアルタイムで再構築していきます。
漂い、崩れ、再現し、忘却を拒むという異なる記憶の手法を提供しています。
このプロジェクトは、1952年にイリノイ工科大学のクローンホールを建設するために解体された、かつてのブロンズビルにあったアイコニックなアパートメントビル、メッカフラッツのレガシーを称えています。
シカゴの黒人文化の中心であったこの場所は、都市の長い歴史における系統的な移転の象徴となっています。
「for Mecca」は、失われたものを再構築するのではなく、ブロンズビルに関する研究から収集した断片を表面化させます。
その中には写真、音楽、詩、コミュニティの記憶が含まれ、ストーリーテリング、パフォーマンス、反映のためのプラットフォームを提供しています。
Floating Museumのチームは、このモニュメントに込められたアイデア、消されてきた歴史を再考する緊急性、そして記憶は静的であってはならない理由について話し合います。
なぜFloating Monumentsシリーズの一環としてメッカフラッツを復活させることを選んだのですか？
その場所と物語が今、どのように緊急性を持っていると感じましたか？
アンドリュー・シャクマン：メッカアパートメントは、はるかに大きな物語の象徴です。
「for Mecca」というタイトルは、アパートの正式名称を指すだけでなく、小文字の「mecca」とも関連があります。
このモニュメントは、アパートを復活させることを目指すのではなく、さまざまなシカゴのコレクションから収集したブロンズビルの未完成な痕跡を集め、呼び起こすことを目的としています。
インフレータブルの表面は、多くの場所で撮影された写真、そこで書かれた詩、文化的生活のあらゆる種類の放送や録音のアマルガムです。
この漂うモニュメントは、私たちの長期的な写真への関心の結実でもあります。
写真は、光がフィルムの乳剤に反応する実際の物理的な出来事だからです。
私たちは、他の時代の光が現在に収束する時に何が起こるのかに興味を持っています。
同時に、この新しいモニュメントは、研究、地図作成、執筆、パフォーマンス、彫刻、アクティベーション、実験、コラボレーションの長期的なプロジェクトの一部でもあります。
メッカフラッツの解体がクローンホールに置き換えられたことは、シカゴにおけるより広範な移転のパターンを反映しているのはどのような点ですか？
AS：メッカアパートの解体の物語とクローンホールの建設は、人々によって異なる意味を持ちます。
私たちの興味は、この問いに対する会話を招くことですが、必ずしも答えを出すことではありません。
その会話は、和解の行為であり、インスピレーションの源でもあります。
それは、関係や取引の定まることでもあります。
また、それは継続的な研究、コラボレーション、実験、新しい作品へのモチベーションでもあります。
シカゴの人々の中には、ブロンズビルの歴史を地方の問題として捉える人々もいます。
しかし、ブロンズビルの歴史に関与することで、国内および国際的な規模での変化と文化の発展の目を見張るストーリーが浮かび上がります。
ブロンズビルの多くが「都市再生」のために解体されたため、今日の風景は、ここで考案、開発、発明されたものの無数の録音と対照を成しています。
これらの放送—音声録音、レコードアルバム、写真、絵画、小説、詩、社会活動、政治運動、社会学、歴史など—は、世界に影響を与えました。
ブロンズビルは、もう見ることのできない創造的な生活を支えていた多くのシナリオグラフィーが消えた現在でも、私たちに向けて常に放送し続けています。
レジアルで録音されたライブのアルバムや古いラジオショー、レコーディングスタジオの残響を聴くと、私たちはもはや見ることのできない建築を感じることができます。
それらの録音は、私たちがアムネジアを抱えながら生きていることを思い起こさせます。
すべての都市と空間にはそのアムネジアの形が存在しますが、ブロンズビルにおいてはそれが劇的であり、資本主義と結びついた人種差別と共謀して加速されています。
永久的なモニュメントに満ちた都市において、漂い、崩れ、再現するモニュメントを創造することは、どういう意味を持つのでしょうか？
それは、特に歴史、喪失、復元力について私たちが記憶する方法について何を示しているのでしょうか？
ジェレマイア・ハルズボス—スポフォード：都市自体が、永続的に展開、出現、消失するモニュメントだと言えるでしょう。
私たちは、社会的パターンや理想の象徴である建物やインフラ、環境を構築します。
また、私たちはニーズが変わったときに、そうした建物やインフラを解体します。
文化が、一般的に言って、情報を先代から後代に引き継ぐことだとするなら、都市（および周辺地域）は、モニュメントのように水平に配置された情報です。
この都市の過去の状態を呼び起こす漂うモニュメントは、それを拡張するものです。
特にシカゴにおいては、都市を作り、また作り直すプロセスについての問いを浮き彫りにします。
そのプロセスに誰が参加できるのか？また、設計の意図から除外されてきたのは誰か？
通常の恒久的な公共アートの材料である青銅、石、金属に挑戦する私たちのプロジェクトは、失われた文化的・社会的空間について公共の場で対話するための道具になります。
また、展覧会、詩、美食を提供する空間としても機能します。
レベッカ・ソルニットが2007年の「記憶の廃墟」に書いているように、アメリカ合衆国は、過去のない国として機能することが多い国であり、アムネジアの風景に満ちた国であり、機能としての都市がそれに基づいているのです。
「for Mecca」は、現代の都市のスピードと終わりのない変動に対抗するフレームワークとして、いくつかの建物の歴史を構造化的に思い起こさせます。
一つの感覚では、建物は完成した瞬間に廃墟となり始めます。
別の感覚では、それらは記憶のマーカーとして機能します。
このプロジェクトは、流動的で漂うインフレータブルモニュメントとして、私たちの都市の歴史と今の瞬間における過小評価された物語を強調する緊張の中に存在します。
このプロジェクトは、詩人、音楽家、アーカイビストやデザイナーを集めました。
そのコラボレーションは最終的な作品にどのような影響を与えましたか？
驚きや認識の変化に繋がる瞬間はありましたか？
ファヒーム・マジード：私たちは、深く協調的なプロジェクトが形になる瞬間に、いつも（嬉しい意味で）驚かされます。
物体からアーティスト、アーカイブ、利害関係者、影響を受けるコミュニティまで、そのバランスを取ることは繊細なプロセスです。
多くの動く部分があっても、すべてが整う時の驚きにはいつも驚かされます。
しかし、私が最も変革的な瞬間はまだ先に待っていると信じています。
この浮遊するモニュメントが街の近隣を移動するにつれ、新しい物語を吸収し、埋もれた歴史を表面化させ、予想外のコラボレーションを誘発することで、未来のモニュメントへの土台を築いていくでしょう。
センター・フォー・BLK・バーズを通じて、黒人コミュニティ内のクィア、障がい者、フェム、トランスアーティストの声を含める重要性についてお話ししていただけますか？
エイブリー・R・ヤング：他の多くのアートの実践や機関では、女性、クィア、障がい者、フェム、トランスアーティストが最初に考慮されることはありません。
Floating MuseumとCenter for BLK Verseは、アーティストがこの空間やプラットフォームに招待され、自らを表現するためにトレーニングを受けるまでに、20年も待つ必要がない世界を目指しています。
「for Mecca」を体験した人々が、特にメッカフラッツやブロンズビルの歴史に疎い人々が、何を感じたり持ち帰ったりしてほしいのですか？
J H-S：「Founders」から「for Mecca」に至るまで、私たちの芸術的実践は消失と遺物に焦点を当てています。
私は人々に、進化する社会が常に人間を消去したり移転したりしなくて済むことを理解してほしいと思います。
しかし、それが実際に起こるとすれば、アーティストやアーカイビスト、歴史家、そしてそれらの物語を持っている人々が存在します。
私は、皆さんがブロンズビルというかつての魅力的で美しい場所の記憶を親しみ、理解し、そこからインスパイアを受けてもらえたら嬉しいです。
音楽を作り、モニュメントを建て、人々や物語を消し去ってしまった建物についての映画を制作するきっかけにつながってほしいと思います。
画像の出所：design