グレゴリー・カラレスの現代コメディ『あらゆることについて』がケーガン・シアターでDC初演を迎え、舞台はショーの中のショーのように演出されています。
各シーンの合間に照明が暗くなり、俳優たちは素早く衣装を変えたり、次のシーンの準備をしたりしています。
舞台裏の騒がしさが聞こえ、次のシーンに入る前に短いトランジション音楽が流れる様子は、まるでシットコムやラジオドラマの収録を楽しんでいるかのようです。
このポストモダン的な演出が、軽やかなテキストやレイ・フィッカの巧みな演出と相まっているのか、意味に大きな変化をもたらすわけではありません。
ただし、それはジャジーなペースとリズムを保つのに役立っています。
また、こうしたコンセプトは、確実に複雑な状況を生み出すことが保証された前提を損なうわけではありません。
親しみやすい人物のように見えるオーウェンは、親友マーチンの妻に恋をしていることを、明らかに間違った相手に告白します。
「何でもない」とオーウェンは主張し、「一時的な気まぐれだ」と続けます。
オーウェンのこの状況に対する余裕は笑いの要素であり、ライアン・セラーズはオーウェンを真実を語る一方で愚かではない人物として演じています。
彼は自分が引き金を引いたタイムボムが自分や他の人々の顔に爆発しないと真剣に信じているようです。
おそらく、それが問題を引き起こさないためには、彼がデイブ（ドミニク・グレイ）以外の誰かに話すべきだったのでしょう。
しかし、オーウェンは感情を流さずにはいられません。
それでは、対象となる女性リリー（アイリーン・ハミルトン）は彼を愛しているのでしょうか？
リリーはオーウェンが彼女に何を感じているかを知っているのでしょうか？
彼女は知ることになり、彼女の夫マーチン（ジャスティン・ヴォン・スタイン）も同様です。
オーウェンの彼女であるレベッカ（エミリー・エリクソン）を忘れてはいけません。
オーウェンの爆弾発言は、1回の大規模な惨事として爆発するのではなく、先述の演出形式を通じて一連のコメディ的な小さな爆発として進行します。
それぞれの影響を受けたキャラクターが、オーウェンの衝撃的な告白に対処して反応するシーンが用意されています。
その後、残された影響が浮かび上がります。
各キャラクターがそれぞれ異なる反応を示す中、カラレスは軽やかにロマンスと関係性を掘り下げ、「愛している」という言葉の意味を検討します。
最も鋭いスピーチは、滑稽に叫ぶリリーに与えられています。
ハミルトンの見事な演技により、私たちはリリーがオーウェンの愛の対象である前に、彼女の存在を語られてきたことを意識させられます。
彼女は期待を裏切り、実際にはもっとリアルで、非常に面白いキャラクターとして登場します。
ハミルトンは、セラーズ同様に、脚本から出てくるオフキルターなコメディのトーンを巧みに表現しています。
エリクソンの現実的な大学教授レベッカも楽しく、驚きに満ちています。
レベッカは、彼女の学生の一人である執拗な子犬系男子ジェイコブ（ドリュー・シャープ）からの無邪気な恋愛告白に少しの戯れを許可します。
物語の冒頭では、彼の告白はオーウェンとリリーの状況よりも深い興味を引くことはありません。
カラレスは意欲的な学生ジェイコブと彼の論文を利用して、私たちの日常生活と言語における意味の使い方を探ります。
特に彼はアイロニーに付随する意味に関心を持ち、長々と論じます。
シャープは、ケーガン・シアターのこのシーズンの『ハンド・トゥ・ゴッド』での豊かなエネルギーにもまして、彼のキャラクターに目を見張るような熱意を持たせています。
ヴォン・スタインのマーチンは、奇妙な恋愛の五角形であり、潜在的には最も被害を受ける人物であり、やや深く掘り下げた演技があります。
しかし、後の長いシーンでは、マーチンが愛についての考察を語る中で、メッセージが失われることもあります。
この公演は、他の場所で煽られているエネルギーとは異なり、もう一つの重要なポイントも持っていますが、オーウェンが無邪気に引き起こすロマンチックな混乱に対して、リフレッシュしている側面があります。
画像の出所：metroweekly